泥醉天使(1948)

看来这东京的臭水塘是黑泽明的梦魇啊，从生之欲到野良犬，从天国地狱到泥醉天使，无处不在的臭水塘映射着当时的日本社会。黑桑，流氓都是无药可救的，费心了。

「泥醉天使」很明顯應該指的是「醫生」吧，怎麼拍著拍著給三船敏郎加戲了以後，就和「泥醉天使」這片名文不對題了呢。可以當雙男主看了。

当时日本的社会就像那肮脏的臭水塘一样病入膏肓，而无知的人们还在不断的向里倾倒垃圾。社会越病越深，黑泽明用"泥醉天使"这个理想化角色表达了自己希望能够救治社会现状，最后小女孩战胜了疾病也代表了黑泽明对社会充满希望。

真是感受到了古早电影的生命力，可真流批啊，1948年的电影里面出现了男女平等和道德条约两个词，虽然是辛辣地揭露了两者的缺失。 本来我还纳闷酩酊天使多美啊，改成泥醉天使，但看到松永在油漆里打滚之后之后感觉泥醉更有神韵了，不只是生理上的烂醉，而且是像一摊烂泥。大夫和松永都是天使啊，松永以前的老大回来了二话不说把权势和女人都让给他了，结果只有自己信奉着这些信条。 大夫恐吓混混、多收费其实是为了吓退他们好好做人。 我就真的很吃日本高大帅黑帮这一套。另外日本女子美好高中生太美了呜呜呜

如果说《红胡子》是讲行医者的医胆仁心，那么《泥醉天使》则是讲医患关系，电影明显有两条故事线，三船去找志村乔看病将两条故事线连接起来，电影中出现的水坑代表着战后的日本一潭死水，也代表着三船扮演的角色的内心环境，同时黑泽明还讽刺了日本的黑帮，讲道义的黑帮已经不存在了。

黑泽明自认第一部可以自由表达自己想法的电影，也是三船敏郎大放异彩并和黑泽明组成黄金搭档的开始。看完不难明白为什么三船在里面压过了志村桥，泥醉天使演着演着就只剩下了天使，最后干脆成配了配角。其实酗酒医生的设要远比黑道靓仔有意思，不知道两个半小时的剪辑版会不会更好一些

想到了《肝脏大夫》，当然两部电影相差了50年，说是年轻的今村昌平，连看两遍《泥醉天使》决定入行。 人病了，水污了，社会也浑浊了。

个人来讲不太喜欢，不过能够看出来本片的反战思想，所谓黑道的“仁义”，是可以与战时对天皇的“忠义”所联系起来的。影片中时时刻刻让人们去追求理性，不要去为所谓的“仁义”拼命，这算是日本战后大众最普遍的观念之一了。作为“泥醉天使”的真田医生，其医生的职业，或许也有要“医治日本人之心”的感觉，但最终未能救得了那个黑帮小头领，传达出深深的无力感——也是日本战后大众心理的一个特点。

姿三四郎和泥醉天使这么近，志村乔都看不出是同一个人，很厉害。俩人都太傲娇了。最悲伤的部分，三船被组织抛弃被大家利用，bgm是欢快的杜鹃圆舞曲，很讽刺了

还是看老电影舒心啊，就慢慢的看就好了。其实这个标题起的还是不是很恰当，一番应该是混混，泥醉天使的医生反而救不了思想落后的人。三船敏郎那时候看着可真嫩啊，黑帮的礼义仁性，讲到最后也不过是生意。有结核病就遵循医嘱就完事儿了！这一部少了黑泽明标志性的大风啊，池塘的波纹怎么够看。

两个男主都有泥醉之嫌，但天使还是指志村乔，三船有弱势但缺善良，这样看，志村的笔墨偏弱，也就是结构有些问题。但在电影语言的使用上，却超过了同时代很多只保证画里有人的电影，水塘、吉他，油漆中的挣扎看到了沃卓斯基的大胆的爱小心的偷，气氛的祖师啊！ps：两男主放现在又免不了炒CP了……

电影在志村乔和三船敏郎之间摇摆，志村乔这边是社会批评，而三船敏郎这边是黑道人物的个人悲剧。所以主题一直不够鲜明。不过不要紧，1952年的生之欲和1965年的电影红胡子分别把这两个主题强化表达出来。所以说，泥醉天使是后来两部电影的练手之作。 三船敏郎和志村乔对手戏没有起到互相烘托的作用。三船敏郎光芒太胜。木暮实千代长得太像中国第一女特务王晓棠。 臭水沟的意象在大岛渚的电影"日本春歌考"中也有借用。