静夜之决斗(1949)

《静夜之决斗》中的主要人物基本都是无辜的（除了那位军人），无辜的忍受不幸。我没有调查了解过，只是斗胆猜测黑泽明拍《静夜之决斗》是在影射战后的日本，是一部满怀伤痛同时期望鼓舞国民的作品。我理解，在片中，梅毒意指军国主义（或者战争）。战后的日本，人民生活艰难，更残酷的是整个社会都背负着发动过侵略战争给全世界带来过灾难的巨大的负罪心理，美好的希望都被摧毁了（片中的未婚妻）。但生活还要继续，影片要直面残酷的现实，也要给国民希望，黑泽明在《静夜之决斗》中凌厉地剖析了现实和心理，我认为这是一部精彩的作品。三船敏郎在护士面前的一段独白是全片最精彩的亮点，心碎的感觉溢出屏幕。

#新型肺炎期间# 黑泽明说三船敏郎是日本电影界独一无二的有才之士，入戏速度超群，表演方面干干净净、利利索索，演强盗流氓时的那股子凶狠极具野性，魅力十足，在拍《静夜之决斗》时三船敏郎的表演把摄影师感动的泪如雨下，让其不停地用左手擦眼泪。

4.0。1.静夜之决斗是内心的决斗，用内心的道德定律压抑欲望，还是受欲望支配为所欲为。在室内长镜头戏里，医生对爱人的欲望成了肉体的占有和侵犯？2.感染梅毒的士兵和压抑欲望的医生成为战后日本百姓两种不同选择，由风尘女子向护士的转变，得盲肠的儿童终于痛快地放了响屁这是战后的希望。3.三船敏郎的爆发力太强悍。

为什么是静夜的决斗？跟什么决斗？是跟自己的厄运决斗。人的高贵精神、坚强意志正是在这种决斗中得到锻炼、成长、彰显。尼釆说：“传统上我们把幸福看成痛苦、疾病、劳累的反面，实际上幸福是通向某些东西的努力。”尼釆又说：“既享受又艰难，把丧失、悲伤纳入整体的美感，我们是自己的英雄。”这部电影无疑是对尼釆超人思想一次很好的解读。三船敏郎在黑泽明的电影中多饰演嬉皮、顽劣的人物，而这次扮演的医生太正了！

静夜的决斗，指的是我与我之间的决斗，讲述的是一个人如何接受和面对他的不幸：夜深人静时的挣扎有多难熬，往往只有自己知道。但是，我并不那么欣赏他处理不幸的方式，因为这件事不止涉及自己，还涉及到他的爱人，对于这种有话不说，藏在心底的行为不是特别能理解，这不是在变相折磨对方吗？一直以来，对方始终要不到你的解释，最后只能无奈远嫁一个自己并不爱的人，而此时电影的镜头却还停留在描写他默默承担其命运，继续给他塑造一幅坚韧不拔的伟大样子，我觉得这实在说不过去，完全无视沟通是很不尊重对方的，对方也是成年人，她会有她的选择和做法，但前提起码有知情权吧。至于说到本片对日本战后的社会反思，我也根本没有看到，我觉得全片都停留在比较片面的言情层面，刻画的人物形象也有故意高大全的嫌疑，因而这样的人物悲苦也不能引起我的共鸣。

从肺结核到梅毒，疾病即是日本社会混乱的隐喻，也反映了疾病背后包含的道德价值判断。 再次是两个人物的正反打，面对欲望的克制与抉择，是选择向下沉沦还是与之决斗？

静夜决斗，应该是说不为人知的内心斗争。三船敏郎演得真好，有时活像制服下的雕塑，决绝地拒绝说出真相，有时又缩作一团，苦闷地品尝荒诞的人生，看着他和未婚妻的对话，站在荧幕外的我真想大喊“告诉她真相吧”，他眉宇间那股子阴郁和泥醉天使中得知患病的颓唐如出一辙。太医者仁心了，确实是圣人。

“他只是在比他更不幸的人四周，挽救大家的希望。”这部是典型的黑泽明式电影。开头就是在漏雨中的陋室里做手术。暴雨体现了黑泽明的“等云来”，而手术则体现了黑泽明在探讨生死之间最喜欢的医生角色。据说《泥醉天使》《静夜之决斗》《野狼犬》三部都是一个主题，就是人之所以堕落，是他本身就是坏人，还是环境所迫。“坏人之所以坏就因为他是坏人”，这句话最后在红胡子的嘴里吐出。可以看出黑泽天皇真是拧巴的狠。就人物而言，年轻的三船帅的一塌糊涂，而志村乔也是一番敦厚形象。但是他俩的演技实际上都被千石规子给压了下去，那股懒散的气质非常有魅力。而她人物形象的改变也算是电影里最贯穿的一条线。顺便说一句，看这部电影是因为《蛤蟆的油》里黑泽明说拍到高潮整个剧组都哭了。

继《酩酊天使》的肺结核之后，紧接着这一部又讲的是梅毒，那个时候的黑泽明真是喜欢疾病和医生题材，也许这些横行的各种疾病是战后日本的一个缩影吧...

现在来看有些地方显得有些粗糙，但黑泽明依然在探讨战后日本社会问题和个人内心活动，以及道德界限模糊的地方应该怎么坚持做人这些方面时，非常深刻，医生情绪失控的那段，真的挺痛的

冲动是《姿三四郎》内心里的魔鬼，克制才是《静夜之决斗》当中的天使。黑泽这部耐着性子保持沉默的作品是真真正正站在人道主义立场上对于战后现状提出的批判和反思。监守自盗与救死扶伤在这部被低估的作品里是矛盾而又统一的悖论，为此影片描述的是一个身为患者的医生试图自救却不得的故事。社会的顽疾与个体的幸福被紧密贯彻在拥有遗传和继承这种伦理逻辑的父子关系当中，不过那场激烈的高潮戏如今看来终究还是年轻了些。可惜当时正在竭力解决生计问题的观众对于社会危机怕是无暇顾及，迫使黑泽不得不补拍通俗化的《野良犬》来平衡他在这部作品里过于晦涩的表达。

继续是《泥醉天使》的社会问题题材。梅毒就像是战争遗留下来的问题，不断笼罩着日本社会。孩子虽然新生，身世早已背负上阴云。三船敏郎的羞涩与爆发真太好了。志村乔彻底配角了。三星半。最后以光明结束，还是鼓励日本社会的啊。