日本昆虫记(1963)

日本昆虫记.The Insect Woman.1963.JP.BluRay.1920x824p.x264.DTS-KOOK.[中英双字].mkv 8.76G

《日本昆虫记》镜头挺客观，特写少，有时隔着门框拍摄，与被拍摄者保持距离，不特意煽情，就这样拍下一女人悲苦坚韧的一生。 生存真的太难了，难到无暇让人沉浸在悲痛，就得一直往前行、往上爬，直到倒下。

左幸子女士，演什么是什么，角色跨度大极具存在感，凭昆虫记扫奖无数，34岁拿下柏林最佳女主，40多岁自导自演大获成功，这样的她，是体校毕业。。还当过体育老师。。就真的是有天才的

今村昌平热衷于拍摄穷苦的日本老百姓的生活，同样是讲出卖身体（或者色相）的女人的命运，相比于成濑巳喜男的《女人步上楼梯时》，《日本昆虫记》极其露骨和彻底。有意思的是，《日本昆虫记》里面当真还有一段女主角步上楼梯时的脚步特写，与成濑作品中几乎一模一样。女人靠向男人贡献肉体、与女人周旋求得生存的苟且，这命运从1918一直沿袭到了20世纪60年代。伴随着国家与世界的风起云涌，可悲的是女人一直置身事外。令人欣慰的是，新的一代有了新的希望，在久留美草原上驾驶拖拉机相比在东京妓院卖春，那就是革命。我很喜欢今村昌平电影中主角的生活态度，不浪费精力于抱怨和自尊，毫无廉耻地为生存而苟且到底，流氓有流氓的逻辑，妓女有妓女的韧劲。影片有几处定格镜头很有创意。

看今村昌平导演的这部《日本昆虫记》（1963），倒让我想起了蔡澜先生笔下曾经的韩国，说是当年战后的韩国经济很差，很多家庭生存下去都成为问题。那时候在韩国的街头，时常会看见一排排、一堆堆的女性，勇敢地站出来做妓女，支撑起整个家庭的开销，实在伟大之极。此片的女性亦有类似经历，为了活下去、为了家人，所面对的遭遇更悲惨、更坎坷和更深刻。

日本底层女性被侮辱被损害的一生，像虫子一样卑微地生存，通过压榨别人翻身后成了那个碾死虫子的人。也许女儿选择逃离能打破怪圈，但谁知道呢，今日的日本女性也不过是换了一种方式被压榨。

由松木带出整个日本战后的真实社会状况，女性的生存困境。今村道尽了日本女人的悲惨宿命：她们被历史的洪流裹挟着，不辞辛苦终生劳作，像昆虫一样拥有顽强的生命力，忍受着家庭和社会的双重压力，艰难的生存着。在整个日本的现代化进程中她们的贡献绝不亚于男性。相对于之后《复仇在我》中的多时空交错叙事，本片在叙事结构上还算比较常规，基本是按照线性的方式来展开的，而技法上最显眼的莫过于定格的使用，想必是受到了当时法国新浪潮的影响，四星。

60年代日本新浪潮。今村昌平。松竹。日本的新浪潮攻击主流电影的传统：复杂的闪回结构、幻想和象征片段的插入，以及镜头设计、色彩、剪接和摄影技巧等的实验创作变得相当普遍。导演们在宽银幕画面中展示不和谐的构图，并且手持拍摄于不连贯剪辑也成了主要的技巧。猛烈地批评日本社会，揭示背后的压迫和冲突。在政治观点上接近大岛渚，声称自纪德兴趣在于“人体的下半部位与社会阶层的底层部分”，试图记录日本被遗忘的地区、受压迫的阶级，以及情欲的冲动。其电影中的人物经常被乖张的反社会欲所驱使。赞颂了战后三代女人的实用主义哲学，她们利用卖淫和偷窃赢得了相当的独立。未看

受法国新浪潮影响，属于在日本掀起的一场日本电影新浪潮作品，片子把镜头指向日本战后的女性，同样具有深刻的现实主义意味，特别是两组人物在熙熙攘攘的人群中的对话的声画分离镜头，远景镜头，近景的声音，令人印象深刻！看完本片，很难不去联想到《被嫌弃的松子的一生》，片中的人物命运始终是一个轮回，从开头女人生出野种，到自己女儿怀上野种，再到结尾女儿的女儿信子怀上野种，绿帽男人也始终从开头出现在结尾。三星半吧。

叹惋的不是年轻的信子即将面临的遭遇，也不是多美最后变成了自己奶奶变成了欺压自己的老鸨的样子这种千篇一律的说辞，而是如今的日本依然如此，伊藤詩織们还在努力，利维坦却悄然转变，昭和的问题可以通过经济发展和政府福利解决，令和的问题却毫无曙光，生活如此艰难，元旦爬山，参拜的日本人何其多，只是信仰却显得如此无力。

好残忍的片，贯穿了二战前后的日本，如同影片里的女人一般，历经沧桑，被无数“人”欺骗侵犯，最后依然如同昆虫一般靠着原始本能活着。

日本蛆虫记 哪怕看了不少大尺度打破道德法律束缚的电影，依然对这部感到毛骨悚然，比恐怖片还恐怖。男权如地狱，如恶鬼，死后也要通过照片看着女儿下定论心把外孙女拖下深渊变成奴隶。对比其他电影展现的日本，哪怕是在小偷家族里，都算得上是体面美好了，更别说小津成濑等人，但是在今村脚下被通通踩得稀碎还吐上几口唾沫。