遗忘列宁(2001)

2000年代亚历山大 索科洛夫电影。俄罗斯时期。具有一种令人不安的梦幻般的品质。严肃地探索某种悲哀的灵性。涉及重要历史人物的标志性剧情片。无资源

看到主席的短评，的确很难不想起死亡纪事系列。索科洛夫此类作品（遗忘列宁、太阳）相较于塞拉在听觉上有巨大劣势，人声自带出戏感...苏俄电影弊病的传承

弗拉基米尔死亡纪事。滤镜下如同浸泡在水底的幽灵。亲爱的同志，深海下的恶魔，新冠后的俄罗斯，已经不再举办多人聚集的party了。

斯大林来访问列宁的时候，列宁问他如果来的路上遇到一棵倒下来的树他会怎么做，一种方法是等他腐烂，一种是把他移走，斯大林的回答更直白露骨，他说拿斧子砍了，其实列宁的内心明白，他就是那棵树，即使曾经给森林带来了什么，此刻都已经化为腐朽，失去权利的独裁者只会渐渐被世人遗忘，可悲而又平常。

当红色退化为病态的深绿，如果我们将“死亡”定义为主体不再发挥任何象征效力之时 ，那么自影片开始，被索科洛夫“赤裸”（Disarmed）呈现在银幕前的列宁即已然死去，《遗忘列宁》以绵延呈现的，是一种返祖的过程，幻象中的母亲和真正掌握父权，父亲之名的斯大林，他让周围的人给他讲马克思的最后时日，这里可算是淫秽的，是他残存的菲勒斯。 门缝中的眼睛，伴随着房门吱嘎的开关声，这是一种监狱叙事，台阶，走廊的封闭空间被这种可怖的目光重构为监狱或棺木，已死的未死者，与其说它是传记或诗电影，不如说它是表现主义的。

中国人跟着俄国搞革命搞专制，现在俄罗斯搞反思了，我们不晓得猴年马月。其实，这种颠覆看似轰轰烈烈，说白了也只是复归“常识”。剥去“革命导师”的包装，剩下的，该是什么就是什么。片子的色彩很奇怪，让我一直不太适应

过于糟糕的画质几乎看不下去，也看不到剧照那般油画样的美（希望以后可以找到好点的资源）被人遗忘和被人遗忘一样，都是权力的副产品罢了…

20世纪统治者三部曲其二。1、即便是无产阶级革命家、共产主义苏联的缔造者列宁，都无法逃脱生老病死的自然规律。时至年事已高且恶疾缠身，死亡临近之时精神愈渐苍白，面对党内外的政治斗争亦无能力作为，任凭世人将其遗忘。索科洛夫通过对生命弥留状态的细腻描写，切入历史巨擘所不能规避的平凡断面（孤独、病痛、宿命的无力感），展示灵魂与肉体相互抵丧的精神痛苦。2、默片式黑绿滤镜&变形扭曲的画面营造了（现实半融于虚幻的）抽象视效，直视灵魂般的面部特写催唤观众共情。3、没有家，没有爱的人生，唯独剩下历史；“永恒给我们挖了一个很深的坟墓”。4、人在任何时候都不应该像个孩子，应该一生下来就足够成熟。（8.3/10）

20世纪统治者三部曲其二。1、即便是无产阶级革命家、共产主义苏联的缔造者列宁，都无法逃脱生老病死的自然规律。时至年事已高且恶疾缠身，死亡临近之时精神愈渐苍白，面对党内外的政治斗争亦无能力作为，任凭世人将其遗忘。索科洛夫通过对生命弥留状态的细腻描写，切入历史巨擘所不能规避的平凡断面（孤独、病痛、宿命的无力感），展示灵魂与肉体相互抵丧的精神痛苦。2、默片式黑绿滤镜&变形扭曲的画面营造了（现实半融于虚幻的）抽象视效，直视灵魂般的面部特写催唤观众共情。3、没有家，没有爱的人生，唯独剩下历史；“永恒给我们挖了一个很深的坟墓”。4、人在任何时候都不应该像个孩子，应该一生下来就足够成熟。（8.0/10）

梦魇一般的色调里挪动着那位被千百万赤子视为旗帜的血肉之躯，曾经翻手为云覆手为雨的政治巨人，隐居在一处远离都市被严密监控的庄园，习惯了权力春药的神，堕入人间成了要靠医药维系生命的病夫，虚弱，无奈，不甘，身心疲惫。太阳照常升起，风照样吹，而他逗留在人间的唯一目的就是等着被人遗忘...

索科洛夫对现代文明的反思。我们应当自省，为什么一个自称基于科学的信仰最终变为一个人的疯狂。在疯狂之后，恶果已经无法挽回，我们早已把灵魂出卖给了魔鬼。

情节内容散乱，也正符合死亡变奏。有些意识流的手法在刻画人物上十分奏效。权力的日薄西山和生命的衰亡同时发生，昔日的伟大领袖列宁成了等待死亡的瓦洛佳，心有不甘却又无计可施。再坚强的人，有的时候也不得不忘掉，自己曾经是列宁。（20130131）