不死鸟(2014)

来，让我们一起大声喊出：“Nina Hoss yyds”我心中的佩措尔德美学NO.1，布景、色调和服化道迷死我。佩措尔德是在用电影描摹二战后德国的大体轮廓，其实导演创作，也是沿一条主线，揣一份深沉情感，一以贯之。呜呜呜希望他俩还能合作。不过我更喜欢芭芭拉那种真诚温柔的爱情，这里算爱吗？还想补一句：战争之后，各种苦难和悲伤的不时拍打太心碎了。

爱情使内莉看到希望，也让她看到了绝望。这样的一个故事背后，隐藏有佩措尔德对于德国战后价值观的思考，配合优秀的氛围营造、配乐和场景还原，我觉得这部是佩措尔德的最佳作品

战争不但是物质消失，而且使人性泯灭，使爱情、信仰等等美好成为粉碎，这也是一种涅槃后的重生，在重拾信仰及情感后对过去的抛弃才能重新生活。

德国电影取之不竭的二战题材。但凡有1%的幻想余地，女性在感情里都能自欺欺人下去。两幕印象深刻，在自行车后紧紧抱着丈夫和得知真相后茫然的喃喃自语，最后在《speak low》中戛然而止。人性本就经不起考验，何况在那个妖魔横形的乱世。

这个结尾太棒了，唱罢、转身、离去、失焦，打破了所有之前预想的结局。一场关于身份的寻找与失去，正如这个国家与民族战争前后经历的彷徨。喜欢佩措尔德讲故事的方式，沉静自然却暗流汹涌

抛开战争的背景，这是纯粹讲述一个女人追寻爱，确认和接受爱已不再的故事。心中有爱的时候，她可以在地狱里顽强地活着，只为找到爱人。当爱落空的时候，她也可以在他的注视下默默离开，不带任何留恋。

反《辛德勒的名单》及一票二战题材电影。几乎单方面宣告此类电影中人道光辉背后的精神依赖的无效性。内容上，战后犹太人始终处于胜利阴影下，《不死鸟》中资产被德国侵占这一历史盲点恰好也同新世纪以来欧洲清算二战次生罪行的议题不谋而合。双重精神依赖的人物关系，用一人的浴火换来另一人的涅槃；背叛也是双向的：丈夫背叛【过去】，妻子背叛【未来】。形式上，再次提及表演创作中的伦理问题。丈夫【导演】与妻子【演员】间对于表演的应然与实然分歧完全可以投射进现实。缺点还是佩措尔德“前好后不好”的创作惯性，但高潮的冲击力多少冲淡了人物逻辑的硬伤……

废墟上的爵士舞曲，手臂上的数字记号，默然离去的朦胧背影，也许不能用盲目的心碎的爱重新构建身份，但不死鸟终会重生。再多的羞愧、无言、背叛与粉饰在重逢的夜也淡去了，不死鸟总是会重生的。

不管是直接被伤害的，还是站在一旁目睹的，都是不能承受之重，莱內的自杀就是一个例子。如果还停留在找bug，分析剧情合理性，以及不忿男女间的背叛，那真是在太平盛世的电脑前做文艺青年做得太久了。战争对人的戕害，震慑和异化，这一切的一切，能面对吗？如果能，应该怎样紧紧抓住那仅存的人性之光才能说服自己？

不死鸟 红色裙子也是不死鸟 新生命 她在丈夫这做回奈莉 这个男人教她扮演自己 每从他口里听到自己 都觉得特别满足 太会拍了 情歌结尾 看一眼扮演着的朋友们 拿起钢琴上的外套 走去门之外实体走虚 恰到好处

情节剧在整个电影史长河中潮起潮落，上世纪二三十年代有情节剧“巨擎”斯塔尔初露狰狞，后有瑟克续写辉煌，接着他祖国的后辈法斯宾德接棒，今又有佩措尔德重拾薪火，这有如门派武功秘籍代代相传。影片的剧情模式又是承袭阿莫多瓦和欧荣的，但他巧妙地加入了他招牌式的“错位”绝技，使他的影片从欧洲主流影片中被分离出来。如果单把他的影片放到德国电影体系看，他影片的整体“外观”其实并不像法斯宾德，而更像他的另一位同胞文德斯。

“明天金阁也许就会被烧毁，那种顶天立地的形态也就随之消失。……到那时，顶端的凤凰就会像不死鸟一样获得新生而展翅高飞吧？”