世界(2004)

很怪味的文艺腔，同样是几对男女的分合故事，王家卫和贾樟柯的讲述则仿佛是灵与肉的分别，你可以讲讲风月，但现实还是这样，“生活不是王家卫更像贾樟柯”。现实主义的电影，夹杂着flash动画、一些颇为超现实的场景和荒诞的色彩、元素，悬空于现实的世界公园，很怪味，倒没觉得俗，就是觉得怪，谈不上喜欢。

也许《站台》是科长熟悉的世界，相比之下，《世界》糟多了…… 科长的世界:散乱无序 有迹可循的是他的演员们:赵涛、小武、韩三明、梁景东、老宋……

从世界乐园去窥探这个半现代化转型下的个体，赵涛每次在观光车上的镜头都好似从这个世界抽离，成为这个世界最大的观光客。每代年轻人多少面临着一样的问题，可是时代赋予的选择却往往不同，我们死掉了么，又或者说我们开始过么？

对贾樟柯的电影不是很感冒，他早期拍的山西本土的东西因为写实还有的看，后期作品感觉都有点飘，而且赵涛这个演员表演很作，总觉着不真实也不生活，有点尴尬。同一个世界不同的梦想，山西人版的混在北京，这里人员混杂，炫目多彩，人的感情也容易漂移，也容易物化。每个人都追求着一份心安，可也不安，总想着生活的好一些，于是造成了许许多多生活的动荡。最后的情节略有点黑色幽默，煤气中毒而死，然后做了一对同命鸳鸯。故事是完整的，但我的共鸣不多，主要是贾樟柯喜欢的演员，赵涛、王宏伟等都很装，不是很能打动到我。三星，真的不能再多了。

纪录片里说这个电影拍的其实是赵涛曾经的故事，所以导演才直接命名角色“赵小桃”吧。演的是自己，也就自然很多。一直想去看看外面的世界，却只能被困在眼前的世界，这都不能算是隐喻了，太现实了

把一群打工者放在在世界乐园里讲述他们的人生，强烈反差构成电影的基调，营造了一种动荡漂浮的意象，耐人寻味。但结尾失控了，煤气中毒是个败笔，破坏了全片的情调，用赵涛和俄罗斯女郎在卫生间相拥而泣做结尾就好了。赵涛演的很有味道。摄影和配乐都很棒。7.2

世界公园里的一批外来务工人员，陈志华“二姑娘”遗言，以杨贵妃潘金莲玛丽莲梦露麦当娜等一切美女的名义的干杯，东京物语的休息，雨中的赵涛等等细节很好，但主干微弱，最后结尾没有让人一亮的冲击。

谁有创可贴！谁有创可贴！ 好多老熟人 梁子 三明 小武 还有贾樟柯是不是懒得起名字啊 山河故人里赵涛就叫涛 这个里面叫赵小桃；山河故人里有晋生 这个里面是太生

贾樟柯导演的作品里贯穿着一些相同的人：韩三明，巧巧，赵涛，表弟……贯穿着一些相同的元素：飞机，ufo，困兽……这些意象和人物太过真实，不同的故事里穿插着相似的人物，一个看似平凡的人的生命体验其实也足够具有张力，当我们一遍遍路过这些人的人生，分享他们人生中的一个小小侧影的时候，我们一定程度上也是在与自己的生命体验相遇。贫瘠的土地承载着十分厚重又十分轻盈的仰望和向往自由的心，我想我可以理解赵涛之与贾导的存在，她永远直愣愣的背，对自己的珍视，下雨时飘起的雨衣，活生生就是乡镇里倔强女孩的模样，已经是贾樟柯导演电影的符号，是贾樟柯电影宇宙里的一颗恒星，不同的角色诠释着相同的一个女性形象。不同的人交织，故事相互串联，仿佛和他们已经成为了朋友，可以一起共享人生，我有时旁观，我有时身在其中。

3.5 一群“环游世界”的人却连护照也没有，舞台背后的生活这角度很好，但支线太多，有点散，每个好像都只是点到为止，不够深入。电影本身相对贾樟柯而言实在一般，戏剧性太强，动画很突兀，就连林强的配乐和插入歌曲都很一般。赵涛还是那样，成泰燊不错，但最近怎么都没啥消息。

《世界》将视角从一贯关注的县城转向了都市，贾樟柯借此表达了空洞的、忘却季节和时间的城市生活。从本质上看，《世界》仍是贾樟柯以往电影的一个延续。

电影的灵感来源于赵涛之前在世界公园的工作经历。全球化时代，国家和地区被凝缩成一个个文化符号，等比例缩小放置在一起，于是不出北京也可以览尽世界。但当巴黎等于埃菲尔铁塔，伦敦等于大本钟，埃及等于金字塔的时候，我们失去的是什么？女郎们换上衣服拿捏好姿态就可以扮演印度人、朝鲜族、日本人，体现出文化身份的表演性。桃和Anna的共情，仿佛说明在现代社会，diaspora不再仅仅只是跨国的体验，从乡村到城市，一个阶级到另一个阶级，也会有这样的错位。