香港有个荷里活(2001)

母猪出走，回来后一身印章。右手被砍，接上左手拼凑虎头蛇尾的纹身。贴告示寻手，摇红旗示意快走。北姑荡秋千的身影夜夜出现在朱家父子梦中。而她叫什么呢？东东还是芳芳还是红红。香港有个荷里活，像五指山使人逃脱不得，母猪不能生子，制度如何嫁接，灵气十足的周迅突然出现又突然消失，小骗子去往真正的荷里活。陈果依旧恶趣味又批判意味十足。

香港人被大陆人骗钱斩手，东芳红与红旗飘飘，香港人的子女被大陆人利用诱骗同化，猪胎与虎头蛇尾，陈果这是多大仇多大恨。其关注变缘人与两只左手两只右手的黑色幽默是他一贯的风格也仍然非常优秀，我认为香港有个荷里活与香港制造、去年烟花特别多是陈果最好的三部片子。

《妓女三部曲》之二。继《榴莲飘飘》后果不出所料，陈果镜头下的香港依旧是那样肮脏、颓败、血腥以及色情，而这却恰恰就是大磡村真实的市井生活。东方红、虎头蛇尾、借猪生子、97情结……猛然抬头一看，香港有个荷里活，确实是讽刺到不能再讽刺了。 （ps：电影里的周迅真的好灵，那双眼睛真的是绝了。）

影像色彩高度反差荒诞表现感十足 镜头以沉静定格为基调，偶然穿插强动感利于不稳定性氛围的塑造 主题到现在尤其是最近多应景啊，结构丰富没有玩花样利于情感积累，情节颇具港式夸张，个别过火流失真实感 选角简直绝了，周迅真是全能，哎我的天，无法形容了膜拜 我爱陈果！[爱心][爱心][爱心][爱心][爱心] 《香港有个荷里活》

97之后，陈果的焦虑再一次在香港有个荷里活里爆发。整部片子气氛都是生活之下的诡异，开头出演职人员表就非常恶趣味，整部片子则更像是某种黑色幽默的极致。很多地方我都是捂着脸呲着牙从指缝里看的，尤其接手呢段…… 最后的结尾，另一个被接错手的人用错手抽烟，阿细看到乐呵呵地笑了，这结尾让我想起《去年烟花特别多》ps.108mins version

意思是？大陆靠香港做美国梦?最后都是极左？但hk无法接受？可是，香港的荷里活也和香港无关？那最后hk的走向是?大陆的选择？真人版 ‘动物庄园’

陈果是个令文人羡慕的电影人，更是令电影人羡慕的文人。《香港有个好莱坞》，一层是香港真有叫好莱坞的高档住宅区，是大磡村贫民们渴望不及的梦地，探讨贫富差异。二层讲在那个年代，香港每天都发生着光怪陆离令人瞠目结舌的事，活像真实存在的东方好莱坞，探讨小人物的人性和社会丑态。三层是隐喻，陈果依然不忘自己是个斗士，总是给本已是奇观的故事加上政治隐喻的外衣，权以为，这里化名“东方红”的妓女周迅，就是祖国母亲，这里的“猪”，就是香港。“母亲”打着“爱”的旗号突然来到香港（97回归），发现了“猪肉摊”，于是分别将朱家三口和小混蛋拖入“爱河”，最终敲诈，搞的他们家破人亡，她却完成了自己“追求资本主义生活”的真实目标。但这些像猪一样香G人，从此被下了降头，厄运不断，更可悲的是新一代的小猪们无畏地充当她的拥趸。

陈果对于香港下一代这个符号有执念，此前有《细路祥》《香港制造》的青少年不知何去何从，此后有《荷里活》里的细佬被北姑蛊惑，当了带路党，还摇旗呐喊“东东姐姐快走啊，他们要来砍你了”，对下一代可能驶向的方向担忧，对大陆的态度也不言而喻。片头字幕出现方式很有巧思。

生活在棚户的底层百姓与烤炉里的猪互文出一个陈旧破败的香港，情欲在潮湿闷热的陋巷里蔓延又被斩断，低矮棚户望出去是高楼大厦遮蔽的天，荷里活是消费建筑起来的梦，他们只能像手里的猪一样任人宰割任人摆弄。

说实话这次陈果挺脏乱差的，镜头毫无美感，凸显油腻。香港陋巷与北姑始终是他绕不开的点，面临拆迁的大磡村，在背景五指山“荷里活”的映衬下显得野蛮且渺小，若不是最后小胖子摇旗的镜头，此片注定平凡

“左手一只就够了，你多给我一只干什么呢？求求你帮我砍掉它吧，它不是我的，我不会痛的！”把左手接在右手上，造出一个怪物，虎头蛇尾。东东、芳芳、红红在荷里活行骗，只为去到梦想中的好莱坞，终于得以实现。//周迅让人眼前一亮，陈果再次重拳出击，可是全片一股猪骚味儿，略感不适。

流泻于生活之下的诡异 这是??底层的黑店狂想曲 陈果独家的借喻体电影，颇为有趣 种种灵动鸡贼的借喻， 把黑色幽默发挥到了极致 是的，并非隐喻，因为昭然若揭， 但隐去了本体，接近了一种游戏 周迅的妓女形象依旧空灵， 与《燕尾蝶》的固力果有得一拼 1997了，昔日生活… 也不过一场荷里活的梦。