榴莲飘飘(2000)

可以感受到陈果的悲天悯人；秦海璐是内地难得的好演员，可惜只有《榴莲飘飘》、《到阜阳六百里》和《钢的琴》三部主要电影作品；世道就这样，市场就这样；20年过去了，是更好了？还是更坏了？

因为看了金像奖颁奖才知道这部电影，也是看的秦海璐第一部电影，榴莲飘飘演绎了一个特别现实又真实故事，生活的残酷被一丝不挂的暴露在人们面前，另外秦海璐的演技是真的不错。

学了九年京剧却在内地没有出路的阿燕（秦海璐）不得已来到旺角理智地化为妓女挣快钱，并给自己定下（做到双程护照到期的）期限，在所住小巷结识同样来自大陆但是非法入境的少女阿芬（麦惠芬）后，她被阿芬在逆境中的乐观与单纯打动，两人在异乡成为朋友。 　　返回牡丹江小镇换作另一种身份决定好好生活时，阿燕发现周围世界已与她所理解的大不相同，见识到现实中另外的（不同于在港时的）残酷与无情，心生失落，而当收到阿芬寄来的榴莲时，各种复杂滋味涌上她心头。

陈果导演作品。感觉榴莲是东南亚日常生活里经常出现的水果啊。用榴莲来当做故事的隐喻，还不错。第一次看秦海璐的片子，气质很好。阿芬小演员也很可爱，尤其是阿芬一家人在庆祝她生日时，剥榴莲的场景，苦中作乐，为数不多的温馨时刻。比较喜欢前半段的香港经历，后半段拍的北方牡丹江的生活比较一般，大多快进，可能作为南方人不太能代入其中把。

陈果“妓女三部曲”最出名的一部。香港就像榴莲，在果王的盛名之下，却是各个品尝者的酸甜苦辣，在坚硬而锐利的外壳下，却是每个漂泊者命运的交叉。

榴莲，外强中干、气味排外，个中滋味，只有真正品尝过的人才知晓。犹如香港，犹如偷渡客，更犹如南下香港闯荡的特殊群体。 前半段无论故事还是拍摄镜头都朴素浪荡，后半段则是逃离的浪漫和仅存的诗意。 随处可见的随意，漫不经意的深意。 不得不提的秦海璐，不折不扣的陈果。

榴莲与飘。陈果作品里面最喜欢的。也许是因为生活的更贴合，也许是因为秦海璐塑造，也许是因为这部更讲人，人始终没有偏离主线，没有被想要展示大环境的表达带跑偏。故事很顺很平淡，但是就是有刺痛。秦海璐稳啊

陈果的电影，很真，很丧。真的程度，足以让人喘不过气；丧的程度，足以让人唏嘘几日。就是看了这部电影，才知道了秦海璐。后来又看了《香港制造》。

芬爸开榴莲一段，体验最佳。如果符号再少一点，故事再多一点点，更好了。陈果这么努力，李灿森也这么努力，只是能够在某些片刻感动某些人，启发某些人，就觉有点可惜。却也瞬间觉得，不失为一种鼓励。

秦海璐是个好人好演员，片里跟妓女聊天那段看觉得出来是真实的妓女，而秦海璐也是没有一点端架子的样子。陈果当时还是一个非常有远见的导演，but从技术的角度说还是缺乏艺术性。被捧为神作还是因为有一个被禁的标签。主要群演都太给了，陈果的casting和指导素人演技的手段是这片最牛逼的地方。

榴莲这个意象抓得真好，早期陈果总能拍出底层人身上典型的流动特质，同时避开镜头过度窥私带来的忸怩矫作感。当然，秦海璐自然而未加修饰的表现也让人难忘。香港部分的单调、段落化复写和牡丹江边细琐的乡镇景观并置，道尽了世纪初人们对南下谋活路的期许，在热闹恭维背后，怅惘和孤独总是常态，唯有那场雪记得最初每个人出发前最纯善质朴的样子。

在香港的异乡人小燕阿芬阿叉等就似榴莲被人嫌弃。阿叉用榴莲袭击马夫，榴莲也会变成武器。片中，榴莲唯一一次被欣赏，就是马夫吃那个击穿他头部的榴莲。因为马夫就是靠异乡来的妓女维生。