三峡好人(2006)

“烟”“酒”“茶”“糖”的社会群像，拆与被拆的时代迷茫，山西和重庆的“江湖儿女”由人民币牵连，码头混混们以《英雄本色》为思想指导。UFO,烂楼升空，拆楼走钢丝……又魔幻又现实的元素在《江湖儿女》里又做到了继承。两部作品在我看来是不可分割的。看《三峡好人》，就要看《江湖儿女》。韩三明和赵涛的故事都是寻人，一个是拿起，一个放弃。一个逆流而上，一个顺流而下。韩的角色沉默寡言，迟钝甚至麻木，塑造很成功。 这是贾樟柯的“江湖儿女”。

之前在图书馆看彼得·海斯勒的《江城》（写于90年代末）时，书中提及的三峡工程和重庆奉节让我想到了贾樟柯的《三峡好人》。刚才看完这部电影后，发现《江城》和《三峡好人》有很多类似之处，如两者的纪实风格和描述在现代化进程中物的变迁与人的反应，但在后者中又加入了飞碟和烂尾楼升空等超现实情节，似乎带有某种讽刺意味，很容易让人联想到现实社会中的某些魔幻之处。而在同样展现长江图景的电影《春江水暖》中，更多地是一副以一个家庭为焦点所扩散开来的画卷；《三峡好人》则聚焦普通老百姓的众生相，让人更能感受到群体在时代变迁中情绪和行为的反应。在以前所看贾导的作品《天注定》、《山河故人》和《江湖儿女》中，似乎都能看到《三峡好人》中关注社会中下阶层和时代变迁这两点的影子，希望贾导继续关注社会底层，拍出更好的现实主义作品。

这部电影的题材并不新鲜，“寻找”的故事在影史上比比皆是。但贾樟柯聪明的是，选择了 “三峡”拆迁这样一个大背景，来讲故事。如果影片不在三峡拍摄，比如换成在贾的故乡，变成“汾阳好人”，也行的通， 但信息量会少很多。不可否认，“三峡”工程不仅在表现巨变中的中国形象方面具有不可替代的典型性，而且作为故事发生的背景所提供的丰富视觉与社会信息，也令影片事半功倍。贾氏电影特有的动人细节、状态描绘，镶嵌于三峡搬迁的社会变动图景中，虚构与真实纪录的融会，令电影的震撼力倍增。

喜欢看大背景下小人物的故事。社会环境非常写实以至于出现超自然情景时有一点猝不及防，确实被戳到了。沈红部分感觉感情还没起来就落下了。人物的形象非常可爱。奉节哪里还有好人，其实大家都是好人。

云 雨 雾 巫山 三峡，场景宛如画卷，绝对是大陆电影中数一数二的空镜头；现实主义中突显超现实主义（火箭升空，高楼走钢丝，若隐若现的UFO）；“一个两千多年的县城，两年多就拆了，怎么能没问题？有问题也得慢慢解决！”社会大变革背景下，有领导一个电话一座桥瞬间灯火阑珊，荒谬；也有无数工人日复一日年复一年地拆着自己脚下破旧的楼房，却不只某天掉下去的是自己，残酷的现实，他们是中国几亿人的缩影，他们付出一切甚至生命，最后可能什么也没有得到。《三峡好人》也许是中国现代社会的清明上河图，它是中国社会的一个缩影。

8.2分。分两条线，赵涛和韩三明分别寻找他们的爱人，确切的说，是他们法律上的伴侣。让大家从商人，文艺工作者，普通人的视角看到了三峡工程对三峡人的影响，故乡沉入江底，剩下的只有漂泊。

中年、底层叙事、现实、未来感、荒诞、情怀 贾樟柯，一言难蔽之 就像三峡好人里借小马哥所说的 这个时代不适合我们，因为我们都太怀旧了 同样，这个时代不适合我们，因为不管你是谁，我们都是三峡好人

贾导的电影配得上这个题材…这些个表达方式：几首老歌抒胸臆，十元人民币上的夔门，2个相反而不平行的故事，没有情绪的大悲大喜，只有平静地叙述艰辛的寻亲过程，浮夸的表演和台下看得津津有味的三峡好人们，还有贾导最爱的飞碟…贪污国有资产的老板、打工断臂的残废工人、官员一声令下五光十色的重庆大桥，结尾里转行挖煤的奉节工人，摇摇欲坠的钢丝行者……《上海滩》的江湖精神死了，三峡好人可否一生平安？中国社会所有的魔幻现实，都在贾樟柯的电影里了

拍的是挺好的，但我认为情节有点碎片化，有些镜头些许设计突兀，以及各个演员台词的语调断句都让我有一种脱离于剧情的感觉，以至于不是很好地能一口气看完。两个故事两个人，不一样的生活，都是三峡好人的缩影，有的只是不断地乘船离开。算是一部体现时代社会的好片吧。

贾樟柯的电影为什么能有这么惊人的生活还原度，所有的场感觉都不是搭的景，就是原景，这种生活真实浓度真的过分强烈，令人震撼。 三峡好人，哪有“好人”，都是木讷的可怜人，惊人的迟钝与忍耐力，就算三峡水起夔门淹没，南下打工，残疾离婚，人生也是自顾自细水长流，无动于衷。

93/贾樟柯的现实主义带着超现实主义已经魔幻现实主义的色彩。韩三明与与沈红一个为了重聚一个为了分别。天上的UFO，火箭升空的移民塔，现实的荒诞意味更为浓烈。通过三峡工程下底层人民的生活图景，能明显感受到被生活束缚四肢无力之感，或是如同被埋在砖头堆下的“发哥”，苟延残喘地活着，如高楼走绳索的人一样小心翼翼地活着。在社会发展进程下，被社会忘记的边缘人同样也是底层劳动人民，迷茫、仿徨、无助又麻木。韩三明天生的迟钝感与奉节快速的消逝，废墟的图景与企业家领导招待所的样貌，形成了荒诞的反差。贾樟柯的用冷峻、真实到刺骨的镜头关注着中国人生存的窘迫，显露出真实的丑陋，丑陋的令人尴尬，而对于社会、利益追逐、权利滥用的讽刺只是他电影的点，超现实的生活是他关注的面，他在洞悉中国社会与城市的体态，他是社会的敲钟人。

可以不喜欢贾樟柯的电影，但中国电影不能没有贾樟柯。 这是我最喜欢的一部，与之前的作品相比，这部作品更规整了，叙事线条也变得更清晰。韩三明演的还挺好，简直就是憨厚老实的代表，不过别的非职业演员还是有很大的隐患，有点不自然。一个三峡大工程为了惠及神州大地上的千家万户，这么多三峡人做出牺牲，真的是“三峡好人”了。