小武(1998)

贾樟柯对于背景音乐的把控真是精准。王宏伟真是毫无表演痕迹。真的凝缩了时代的精髓，要不是看了这部，90年代的小县城什么样我应该已经全忘了。

悲剧的人生有很多，喜欢贾樟柯的原因就在于他很善于展现农村中小人物的悲剧，自己在农村生活十几年见到了、听到了很多，能从贾樟柯拍摄的故事中中找到共鸣。P.S.王宏伟这算为艺术献身吗？这一口安阳话又是咋回事，小山回家里也是安阳话，语调真的很像村里无所事事的小混混

叫现实主义呢还是文艺呢，太沉重的还是不适合我。从小就看不得这种惨兮兮的可怜人。看了影评，关于尊严。九十年代的质感令人怀念，但为啥一直一直在唱《心雨》。。

很中国的影片。生动的市井，不离手的烟，用粗犷的力量散漫在最文艺的边界。失落的迷茫感，触手不可及的理想。旧的拆了，新的又是什么时候来？最后被群众围观的特写长镜头太妙了，羞耻与孤独，焦虑与平和，时代映衬。强大的一批

声音的大杂烩。几个镜头印象深刻，小武和小勇各自抚摸印有身高痕迹的墙，前后两次和梅梅坐在歌厅里时充斥着整个画面的红光，还有他坐在床上靠着墙听她唱王靖雯。“有位姓胡的小姐呼你，祝你万事如意”。粗粝，温柔，写实，观感真的太奇怪了我有时觉得看不下去有时又觉得就这么着五个小时也没关系。作为一个零零后，我知道严打，但也只是知道。都说靠文艺电影认识现实很蠢，但没有这些，中国人什么也不会记得。

贾樟柯的《小武》再看一遍依然是非常有力度的，小武是一个“手艺人”，但你不会厌恶他。贾樟柯没有带着任何道德审判的角度去俯视小武，而是带着平视的态度去深入了解像小武这样的底层边缘人。我们跟着镜头去了解小武的亲情、友情、爱情，而这些小武最在乎的情感最终也都伴随着生存上的困境与挣扎而化为乌有。当小武在结尾被路过的群众观看时，我们也被路人焦灼的目光而替小武感到窘迫。

真实的可怕，虽然没在哪个年代生活过，但影像完完整整的呈现出来。小武像是一种精神寄托，寄托在哪个时代的边缘人物，故事的呈现与影像的结合造就了如今的贾樟柯。

电影非常粗糙真实，虽然是贾樟柯学生时代的作品，但是主题与风格就非常清晰了。小武人物情绪是一层一层叠加，用安静反抗着喧嚣。大家都在变，只有自己没变（送不出去的分子钱，喜欢的人没告别就不见，朋友在电视机前告诉记者把小武抓起来社会稳定，爸妈也不待见自己...）怎么就成这样了呢？群众围观着小武就像看一个异类，根本不在乎犯人也是有尊严的。小武是一个被时代落下的边缘人。

贾樟柯只用了一个镜头表达了小武和小勇昔日的友谊，西装革履的小勇走出宅子，墙壁上刻着勇武的字，就已经不需要对兄弟情做更多的表达了，小武后来的愤怒也来的顺其自然。

这就是贾樟柯，真实而不矫情，拍的很好嘛。 围绕一个人物，表达了一个时代，有些东西甚至在当代还能看到它的影子。 当代的小武，可能就是那些三和大神，让人心痛。

贾樟柯拍电影真的是越拍越回去了......小武一辈子就被拘束到小偷的身份里，胡萍萍和小武的互相温暖和分别。整个电影像是随意拍出来的，而小武的无奈孤独用寥寥几个镜头就全凸显出来了，粗糙而富有天赋，科长早年间太好了。爱二十世纪末的颓丧、感性和浪漫。

小武把礼钱给了小勇，小勇没收。把戒指送给妈妈，妈妈又把它给了二嫂。贾樟柯拍的山西对我来说太熟悉了，小武一家围着炕桌聊天，那种亲父子兄弟之间的疏离感，时至今日还在我家上演。他们聊政治、聊经济、聊政策，唯独不聊彼此。