同命鸟(1961)

在火车上夫妻二人手语的一段比较感人，后来夫妻二人谈及幸福话题时有些说教。导演的片尾却并没有走苦尽甘来的路线，悲剧也源于身体的缺陷。高峰秀子的演技没的说。中文名为同命鸟，日文名为无名且穷苦，好奇怪。

唯一一部加山雄三和高峰秀子沒有同鏡的電影吧.. 一直在等加山出場 為什麼他們兩的電影總是以悲劇結尾? 同命鳥 就注定會如此收場嗎。 另外看著他們第二個孩子成長 又想起了《永遠的三丁目夕陽》~

主要描写日本战后两聋哑夫妻的日常生活。在1961年日本经济还处于百废待兴的时候，不少人都挣扎于温饱问题，用残疾人做影片主角，他们乐观、开朗、对生活充满信心，这不是励志片是什么。高峰秀子还是那么美啊。

本以为两个失聪的人可以同病相怜，克服生活的苦难，一直携手向前，白头到老。命运却如此不公，不给人拼搏的机会。电影有着二战背景，太平洋战争日本战败，战后的日本在各方面慢慢复苏。秋子一家正是经历战争创伤后日本平民百姓的缩影，似术后养伤，阵痛、苦难频发。姐姐和弟弟的两条线铺得不够详尽，爱慕虚荣好逸恶劳的姐姐、嗜赌成性丧心病狂的弟弟与秋子一生的任劳任怨形成了鲜明的对比。夫妻在火车上的手语让人泪目，小心翼翼积极面对生活的秋子还是不能善终，生而为人，我感到恍惚。

日本催泪片毫无招架之功啊。。。聋哑人异于常人的发声方式反倒促成了秀子极具感染力的声音演出。收尾让秋子出车祸这情节严重扣分，这不是悲剧，是惨剧。

相比《中国合伙人》那种成功学题材， 这才是真正的励志片。日本战后努力向上的民族精神写照。身为正常人的姐姐和弟弟，反不如耳聋的秋子生活来得正常，形成命运对比。朴素通俗，结尾催泪刻意。

8 幸福的真谛；每看日本老电影总是带着纯粹的故事欣赏和历史年代的考察 此片在佳作频出的60年代日影里也是过目难忘的作品之一；与其说生活的目的是获得幸福 不如看成用什么样的姿态去面对或衡量生活 幸福只是你作为自己或者坚持自己生活态度的副产品；高峰秀子完美体现作为女人和妻子应有的样貌

补标，心中最佳影片之一！日本对身处社会最卑微角落的市井小民的人文关怀，起步真是早啊！恕我口拙表达不好，在此引用苏轼的词，聊表心意 : 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

聋哑夫妻百事哀，每每生活有了希望，下一次打击总是不期而至，看得人又温暖又心酸。除了「像我们这样的人，自己一个人是肯定无法生存下去吧，让我们互相帮助一辈子吧」这样平淡而真挚的誓言，像高峰秀子婚后开始练习写自己的新名字，为了培养儿子听力而买小号这样的细节也很动人。剧情一波三折，隐藏着日本战后经济复苏的暗线，只是无数像这样平凡的夫妻遭受着人间的苦难。高峰秀子与小林桂树的表演上佳，两人电车上用手语对谈的一场戏，胜过世间所有抑扬顿挫的爱情表白。

原来导演一直是成瀨巳喜男的御用编剧，这次挑大梁拍电影，也是一点不比成瀨差。电影讲述一对聋哑夫妇的故事，这类电影最忌讳煽情卖惨，同时作为编剧的导演却处理的很好，火车上两个人隔着玻璃打手语那段是影片高潮，一旦煽起情来将成为败笔，导演却用最自然最朴素的语言使这段犹如生活般真实。加山雄山出现的几秒钟让我小小的激动一把，年轻的加山雄山，留下的形象太少。

结尾的车祸多少有些刻意卖惨过犹不及，但仍是无声胜有声的伟大爱情/家庭/人生故事。秋子和道夫每一段无声对谈都看得人捂心口，尤其是在火车上隔着门和窗的那段。高峰秀子令人动容。

精彩的细节很多，但叙事结构平庸。秀子的演技太厉害了。考虑到她从小单耳失聪，为口齿清晰地念台词还专门训练过，不难理解这个量身定制的角色的分量。此片还是松山导演独立执导的第一部。真是相互成全啊~