雪山之家(2016)

极简的电影样式却拍出复杂纷繁的人物关系与戏剧冲突，如同进入寻常百姓家听唠嗑、看撕逼，体会生活本身一切混乱，最有趣的桥段是家人们关于意识形态、国家与政党看法的争吵，如同在看身边事。大体上某一主义（曾经）统治下的国民们的心理阴影、创伤与不满都是同质化的。

空间调度、声音处理、群像演出的典范之作。三房一厅两卫，看的就是导演如何调动你的视线，一点点让你熟悉这个屋子、看透这十几个人、了解这个国家。非常“作者”的电影，2016年戛纳最佳。看过的人也太少了。

死人定制的西装不匹配活人的尺码，上帝降临的征兆不显现众生的世界。中东的战争远不如饭桌的战争激烈，恐袭的质疑并没有出轨的质疑重要。男人因为没有相信谎言而哭泣，女人因为没有取悦丈夫而哭泣，神父因为没有认出上帝而哭泣。所有人被困在斗室，与雪山对峙，等待开不了餐的筵席，哂笑亡灵魂归故里。

餐厅里，大哥三弟和妹夫在讨论911阴谋论。 厨房里，二妹和邻居大妈在争共産黨好不好。 卫生间，表妹的吸毒闺蜜在呕吐。 神父来给房子开了光。 婆婆嫌小儿媳妇裤子买大了。 小姨在哭诉小姨父在外面搞破鞋。 终于把卧室里的宝宝吵醒了。 家人们的悲欢就像餐厅厨房卧室卫生间一样逼仄相通而且吵闹。 我只想开饭。

其他方面一般般，调度并不能让人打起兴趣，但几场争论戏喜剧效果太好，笑到肚疼。哪里压抑了，齐奥塞斯库和GCD是罗马尼亚段子手们挖不尽的宝库。

以为罗马尼亚新浪潮要转中产了最后发现还是挺“新浪潮”。镜头语言是很好的，但是兴趣流失太快。作为同届戛纳主竞赛电影，本片和《只是世界尽头》的不同观感充分说明了这种家族撕逼戏真的不能拍太长。

涉及的话题很广泛，政治 宗教 阴谋论 出轨 毒品 意识形态阵型等等，不断的探索人性的边际，虽然是一大家子人，但从个体上来说有保守的 开放的 包括以上的问题可以持有不同见解，思想可以碰撞，但从另一方面警惕着我们别陷入永无休止的唠叨漩涡。当中当然有些话题对于我们这国度是敏感的，毕竟人家是革命后的罗马尼亚。

很顺畅的看完 在逼仄的空间里 用过饱和的人物和故事 呈现出琐碎紧迫的生活感 导演从调度和节奏把握很出色 张弛有度 并不觉得有多么冗长【怎会想到在罗马尼亚电影中会出现“属龙和属猴的是天造地设的姻缘”这样的台词。。

罗马尼亚新浪潮，叨叨叨叨叨叨的三个小时，我走一会儿神看一会儿再走一会儿神，全世界的中产阶级都是这样吗？一会儿争论着911和政党，一会儿纠结着去家乐福，再一会儿又哭喊着婚姻里的欺骗。房间里的调度和一个个的长镜头很优质，寒冷的色调大概就是中产性冷淡阶级的统一色调。

两个小时四十分钟里面的两个小时二十多分钟聚焦于冻结在罗马尼亚八十年代的旧式公寓里面（唯一的外景是停车场的争吵，那撕破的便是中产阶级所激励维系的礼节），一场悼念会彰显出普优深厚的调度能力，在如此狭小的空间里面十几个人物的走位以及不断的摇镜无不加剧着这层粉饰的家庭和睦的裂缝。而全世界中产阶级家庭聚会都是借着血缘的名义，把一帮三观、信仰、习性、身份、认知模式、知识储备、政治倾向等等完全不一的人所融合在一起，在罗马尼亚老旧公寓里发生的争吵和巴黎、伦敦、曼哈顿、上海等等都不会有太多区别。 所为电影本身来说，唯一的缺点是太长了...公寓里面的争吵到一个半小时就已经开始乏味，后面就是一味的摇镜和争吵，穿插的停车场外景以及和邻里用非常下流的语言争吵时稍微注入了活力，但是若能把公寓内的部分再削减一点能好非常多

80/100 家庭聚会只是一个显而易见的载体，911、 PNAC、七宗罪、查理周刊事件、东京海湾、WMD等等的政治集合才是凌驾叙事之上的政治母题，符号式的盘根错节地交织在一场家庭聚会上，政治、信仰、伦理、家庭在现实主义的摄影下传达出现代主义的意味。群戏甚是精彩，自由主义者、保守派、共产党人轮番登场，体现了苏联解体后罗马尼亚政治思想混杂的现状，在逼仄的家庭空间里的调度也很是舒服。只可惜整体观感还是过于琐碎，剧本还没有臻于无瑕，节奏有些拖沓，算是较大的缺陷。无法开始的宴席就像无法进入的城堡，小家庭折射出了大社会。

就像一次长途旅行作为旁观者感受了他人的日常生活，大同小异。分三次看完，前两小时每晚睡前完成，睡着是因为日常的疲惫，说和电影本身无关但也不并不是。