大地与阴影(2015)

戛纳最佳处女座。大地与阴影起的好。动作支撑下的长镜头。简洁明快，前面表现人物关系以及矛盾，后面写意环境与死亡描述。结局的离别与对于大地的留恋成为本片的立意。哥伦比亚平民阶级的深厚故乡情义。演员基本上是素人，体会到的是生活的真谛。整体风格确立在导演对于长镜头的爱。叙述与空间节奏一致

一开始期望值很高，觉得在沉闷与平淡中有暗流，毕竟矛盾点很多，但最终结束那一刻我才意识到，并没有所谓的高潮，只有说不出的遗憾和意犹未尽。大地与阴影，立意很高，可真没做到最好

大地是没有芹菜，没有冥王星的大地，里面的土可以疗伤，长着的甘蔗可以勉强养活黝黑淳朴的人。阴影是这个家庭的痛苦与忧愁。几十年前还有鸟儿飞下来吃橘子，还没有老头的离开，大儿子的恶疾，如今，大树周遭已是灰尘与满天枯枝败叶，一切都已离去，唯有屋旁窗前那把长椅上，燃烧的秸秆旁供人歇息。

。对光影的把握十分细腻，可以说是未来电影的方向本质上就是如此，藏叙事，抽离情感。灰暗的大地和麦田，车的泥土，火灾的灰烬，底层的绝望，失去挚子的无力，相爱却不能言语的情感...瞧这大地上的事儿，全在阴影之下#结尾的几个空镜组接太俗了，都用烂了

第68届戛纳电影节金摄影机奖，运镜舒缓，轻诉流淌向前的生活。抛开所有殊荣来谈片子本身，观照的内容细琐平庸，且从一而终地都在同一个矛盾点上原地打转，但结束回味时分却蓦地发现，它荡开了一圈最为浓烈的真实。大地吞并生命，生命淹没阴影，接着甘蔗地里闯入了殡仪车，袭起遍地灰烬，卷起漫天扬尘。

大地与人的关系，是一种怎样的对位关系？一度以为这是个环保片。“离开”“留下”是整片的关键词了。儿子走的这天甘蔗地包围着小房，火光满天。最后才扣题，从前的一切都慢慢消失了，所以父亲要离开，不想再回来。但是，不太知道背景啊……很尴尬……读不懂母亲对土地的坚持。看前半段的时候很困…

影片结尾，孤独的老太太一个人，就剩她一个人留在老房子，有种淹没到喉咙的恐惧，死不可怕，可怕的是往后的日子真的无人问津……太可怕了……

场景太少，枯燥无聊没深度，不知道是导演讲不清楚要表达什么还是根本不知道怎么表现这样的题材，看着巨别扭，让人昏昏欲睡内心没一丝波澜。。。

导演应该看过不少阿巴斯和阿彼察邦 安静而缓慢 甘蔗林里的小木屋很像《庄稼之岛》里的木屋 推窗可及大片甘蔗林 大部分镜头定格在厨房 却也看的兴致盎然 门前一棵粗壮的古榕树 简直理想的居住环境 放眼世界 论家居审美 最差数中韩朝

导演应该看过不少阿巴斯和阿彼察邦，安静而缓慢，甘蔗林里的小木屋很像《庄稼之岛》里的木屋，推窗可及大片甘蔗林，大部分镜头定格在厨房，却也看的兴致盎然。门前一棵粗壮的古榕树，简直理想的居住环境。放眼世界，论家居审美，最差数中韩朝。

电影总的基调还是偏向拉美风格的，特别是那一直挥之不去的甘蔗林和燃烧的大火。一方面希望能够用大环境来遮盖人物的性格外露，另一方面却也有了不少情感直接宣泄。??应该会有很多人觉得似曾相识，特别是跟阿彼邦查的作品比起来。故事结构其实比较简单，一个早年逃离家庭的男人回到家乡，与家人之间逐步和解，也早已到了儿子的去世。❄️❄️人物语言比较少，简单的环境里大面积的是一种情绪的充斥。自己还是比较喜欢这种类型的电影的。

影像对触觉的捕捉细腻，每一次拥抱抚摸仿佛都可以通感到，车路过掀起风暴祖父护住孙子和祖母摸孙子的手的两场最动人，走与留的母题，个人来说看一百遍也不会腻啊