祖母(2009)

0922菲律宾影展： 祖母 Lola ★★★★ 曼多萨的手持摄影已是既定特点，画面持续阴沉，老人们和雨天斗争着，菲律宾电影总是充斥着较多的嘈杂环境音，让你不得不对着无望的生活环境绝望。两位老人的悲凉双城记中，竟有一丝欢愉，一家人在贫民窟抓鱼也如此兴奋。 曼多萨的电影总是描绘菲律宾贫乏的社会环境，大部分时间都是困苦，也有转瞬即逝的幸福感，不幸的是谁也不比谁好的两个人就这么相遇了，他们明明有世仇，最后还是在一场日常对话中抿了恩仇；不论天大仇恨，生活还要过下去，这就是《祖母》们的菲律宾。 这场拷贝出了问题，基本就等于端着胶片机没对上焦看了2小时，所以完全坑爹了双眼，与其放这样的拷贝当初不如取消更好，就算退票也让人不开心，策展还需努力，字幕不全不同步的问题也严重。

【菲律宾大师展】一桩命案牵扯出两位祖母，各自为自己的孙子奔波，折射出的是非常无力的社会底层悲剧，大量手持跟拍镜头所带来的真实感超赞，可惜今天放映的版本不是很好，有点失望。

2018菲律宾电影展。年迈的祖母在逆风中无法给遇害的孙子点燃一根蜡烛；年迈的祖母倾其所有卑躬屈膝得为杀人的孙子寻求活路；如同所有在肮脏街道、河边生活的卑贱的人们，他们不知道生活为何如此痛苦不堪，隐形的刀子伤害着他们却又让他们彼此为敌，生与死、凶手与死者的和解，不过是一种悲剧性的苟且，无奈又无助。

用近乎写实的手法展开对菲律宾社会的探讨，两位祖母为孙子奔波，细节之苦让人心碎。镜头语言很棒，众人在水中撑船送葬的画面让人印象深刻。无论哪种社会，底层的苦多是共通的，4星。

用手持摄影对大风和暴雨中菲律宾最为压抑的凝视。从棺材铺看到尸体后出来被风肆意吹舞着头发；监狱里面大量的纹身男；杀人犯祖母探监后走下回形的楼梯，这三场注视都极具触动

看惯了各种高清以后来看这个低像素的影片还真需要一个适应过程。通过一个案件把两位祖母连接在一起，用质朴的手法描绘菲律宾底层人民的生活，大幅的手持运动镜头无比真实，令人唏嘘不已。最终的和解可以说是对生活真相的了解和慈悲吧。

无尽的雨，两位本应互相对立的祖母，在生活的重担下，握手言和相谈甚欢。 手持长镜记录下菲律宾底层人民生活的艰苦（一次筹钱，一次借钱对整个底层的刻画），但曼多萨使用了过多的构思/细节，摧毁了镜头下的那份天然。 杀人事件的背后真相已经不得而知，生者的生活仍需继续，就像影片中突然捕获的鱼，这是困苦生活中的一丝希望，一道曙光。

菲律宾电影展/直面贫穷与死亡，悲愤与妥协，虽说对菲律宾这个国家一直都没多大兴趣，但是看完更不想去了……/杀人犯的奶奶探视完孙子，从监狱楼梯往下走的时候的光线明暗对比，真是极尽讽刺，仿佛监狱是明亮的天堂，好像真的可以重获新生，而奶奶要去的不是人间，而是地狱，等待她的是无尽的赎罪之旅

手持摄影机呈现的是菲律宾社会无边的人间苦状，一种纯客观的可能只有绝望的影像风格，漫天的淫雨像是诉不尽的悲惨世界，金钱至上的社会体系下个人与家庭的命运都无可避免的沦为时代的牺牲品，没有人能独善其身，这像是一种夸张的隐喻，却又是菲律宾绝对的现实，故而最后一切看似终点又回到起点，是一场摆不脱的社会悲剧。

准四星。导演以写实精准的影像调度，拍出了最震撼人心的菲律宾人民的底层生活。虽然并没有把片子拍得很苦，但看着却很揪心。风格看起来像是一部纪录片，原来罗莎妈妈也是这导演拍得。8.0

菲律宾电影大师展 天山。犹如近视八百度的灾难版本，挡不住贯穿始终的手持摄影带来的罕见叙事力量，生与死成为互补且不可分割的两个方面，通过连贯性和低调的美感建立共识，唤醒现实世界的边缘。

beta dcp加上曼多萨标志的手持摄影 真是太菲律宾了 风烛残年 步履维艰 越固执越体现其无知 贫穷让社会秩序和法律道德成为空谈 停不下的雨 亦是流不尽的泪