海岸线(2002)

⊿在金基德影片中算是比较‘平淡’的一部，没有过于血腥变态的画面，一具被分割得残破不堪的尸体就是一切破裂局面的开端，相比于肉体上的伤痕，影片的着力点更多的放在了人物的内心之中，在海岸线旁生活的每个人，都在无意之间被划出了一道看不见的细微裂痕，有人印在胸口，有人印在脸上，有人印在心中，这道看不见的裂痕被咸咸的海水慢慢浸泡，结成了一条无法抹去的伤疤，人性也在这个过程中被逐渐扭曲成了不可思议的形状，无法弥补也无法修复，唯有死亡才是带走这一切本质的根源，如果说“韩国是世界上唯一分裂的国家”，那么‘海岸线’便是中间那条难以愈合的裂缝。

2006年大一的时候，宿舍未接网络，我电脑里的电影里有两部韩国片太极旗飘扬、天军。宿舍大哥看过后激动不已，遂买了一张全是韩国电影的碟子，大概有六部，当时看过但未标记的有：共同警备区、实尾岛、生死谍变、海岸线。

哎 我这个豆瓣十一年的账号 标记的第一部电影就是金基德的 韩国导演里我最喜欢的也是他 得知他去世和性侵女演员是同一天 真的很震惊 以至于这部电影看了两星期才回来评分 走好吧 害

战争是半岛上空的黑雾，忧伤随海岸线绵延。主题和表达使人想起李沧东的薄荷糖，但金基德极端的表达与冷峻的摄影显得更为残忍而痛楚。

面对战争题材，金基德的自说自话变成了限制，《收件人不详》的成功很大程度上归功于将人物从符号中脱离开来，正如《鳄鱼藏尸日记》和《雏妓》，当关注点转移到人，我们更容易感受到时代和群体带来的刺痛，然而《海岸线》上的士兵和女人从始至终都是符号，金基德也没有将其完全融入到《漂流欲室》和《弓》里隐秘的个人世界，既不能以小见大，也不能向内挖掘，实在是很尴尬

压抑可悲，大眼睛表演疯癫天然的多了份纯真无辜，疯到不自知。不过虽然知道不是导演本意但是韩国边境靠这些人守护离亡国也不远了（。

看金基德的电影之前总要给自己做好一定得心理建设，因为他的影像总是极端，疯狂，血腥，而他的故事总是充满残忍和暴力以及复仇的悲剧。《海岸线》将金基德最擅长的象征和暗喻做到了贯穿始终，并以他一贯简洁的手法表现出了绿色与红色之间矫糅杂错的对比，甚至就像替代了黑白电影中的黑白两色。如某些评论所说：“金基德擅长将时代的悲剧浓缩到个体身上，通过表现个人世界的崩塌来祭奠整个时代，让观众看到不愿面对的疼痛。”令人疼痛似乎是他最喜欢也最擅长的事

曾经是我们的朋友，现在是我们的敌人。这很可笑，也很现实。姜士兵对其余22人如此，朝鲜对韩国亦如此。战争创伤一定会踏过半岛上的每一个人。和前一年的《收件人不详》比，劲儿小了点。

看到3/1时还以为这是李沧东编剧的。这片以分裂为主题，讲了一个有点难懂的故事，后半部分更是有“空房间”式的幽灵男主..不过有一点完全可以把握，那就是姜上等兵是每个韩国人心中的阴影。

道理说的很对，封闭政策容易引起社会矛盾和产生个人极端性格。但为了表现矛盾，剧情的不合理处太多了，几乎每个情节都不合理：为什么只杀了那个男的却没有杀女的？韩国军队没有任何保密措施和平民活动活动只隔一层铁丝网吗？士兵休假回家也永远只穿一套迷彩服吗？误杀了人就会疯吗？见到身旁有个死人就会疯吗？如果见到死人就会疯，那这个世界上岂不是至少有一半人都是疯子了？发生了射杀平民这么大的事情之后，难道还要继续执行原任务吗？即使不退伍也应该要换一个工作吧？街头商人已经杀死一人的情况下行人还会围着看吗？而且小流氓的战斗力明显比士兵高了很多，营房安保形同虚设…………不合理的剧情会导致要说的道理十分单薄而且很没有说服力。另外有一个细节几部金基德电影中都看到外送咖啡的场景，不知道这种情况在韩国日常生活中是不是很常见

我喜欢看重口味的片子，喜欢小人物承受压力后变得疯狂，也喜欢看这种疯狂最终唤醒了人心的麻木。而所有电影中最重口的片子还非我国的莫属，我一直不敢看，顶多看看欧美的和韩国的日本的。

相比于两个都是战争题材的收件人不详而言 显然后者要更为出色 海岸线少了一些存在的意义 正如有人所说 这个故事甚至不需要发生在海岸线 它可以存在于很多地方