小城之春(2002)

虽然田壮壮这版实现了色彩还原，以及突出了建筑美，但是真的远不如那个时代费穆独有的诗意美，而且演员表演偏话剧风有点小出戏，女主角胡靖钒看过她的《红玫瑰白玫瑰》演的很好，但在这部戏里实在觉得不太适合玉雯这个角色。费穆导演还是厉害！

平缓细腻有种日系的感觉，符合现在一句时髦的文艺句子：喜欢是放肆，但爱是克制。没想到竟是翻拍，原著是1948年。2020-02-28大疫期间出差深圳，在飞机上看的，今年的二月有29天。

田壮壮是很好的导演，可是复刻“小城之春”的挑战太大了。去掉玉纹的独白本就令人难受，原以为一段丝巾可以弥补回来，没想到城墙的寓意又被删减了，很难受。SY

在平遥国际电影展看的第十一部电影是田壮壮的《小城之春》，他是致敬费穆先生拍的这部电影，在这之前有两个影友异口同声地对我说，我一定会很喜欢费穆先生的那一部，所以我回去就立马补看。 说回来，我是在平遥的影厅小城之春看的《小城之春》。整部片子很古典，像是用电影的方式拍了一场话剧。同时也非常美，江南水乡的小城绿意浓厚。看这部片子前，我是没想到它原来这么好看，这么美，后来出人员表的时候，才知道摄影是大师李屏宾，难怪了。 爱而错过，爱而不得，爱而物是人非，心里痒痒的，一直在挠，可是怎么样都无法触及，怎么样都无法选择自己呼之欲出的爱和望。于是在热闹之后，重归寂静。 小城啊，小城的春天来过，它又走了，因为他走了。

《小城之春》 田壮壮 2002年 小城黯哑的城墙垛子，卧在乍暖还寒的季节。一夫，一妻，一妹，一客，再加上个老仆和几只待客的鸡，五个人一个大院，几天的时间.……在这样一个时间、空间凝固的处境里，一个旧人突然出现。他是夫的好友，是妻曾经的情人，是妹心中的爱人。他们眼神的闪烁，心头的颤动，一波波细腻的情感波澜堆积成了那一年的‘小城之春’。

虽然评论都说新版《小城之春》远不如原版。但我看了两版后觉得各有各的好，新版并不是简单的致敬和翻拍，也注入了田壮壮自己的情感和理解，从演员选择上就能看出来。临时让原定演章志忱的吴军演了戴礼言，而让原定演戴礼言的辛柏青演章志忱。这个调换让两位男性角色和原版的气质完全相反了。我觉得是导演刻意的表达。

#PYIFF#对仗工整故事清晰。“我想表达人物平静的感情”，映后田壮壮这样说。于我而言，也是一种平静的感动。通片长镜头叙事，但并不会流于乏味，反倒使人物的情绪更能连续且流畅。年代缘故，人物表演还略带戏剧的影子，给这战后破败的苏州小院平添几分耐人寻味。另外，在平遥小城之春厅看《小城之春》，也算是完成了某种仪式。

昨又喝到凌晨2点，错过了早上的《逃女》，顶着黑眼圈匆忙赶上《小城之春》，电影宫里已空荡荡，小城之春却挤满了人。＃4th PYIFF＃倒数第二场.

平遥第2场东西方交流贡献之选。在小城之春影厅看《小城之春》是一种很特殊的体验，不过要是能看费穆版本的会更好。田壮壮这一版话剧感太浓厚了，几位主演选的也都是戏剧向演员，但除了辛柏青之外与角色还是有一定的违和感，电影感也被大大减弱，可见一部影片的精髓并不是在色彩，而是那种与时代相符原汁原味的感觉。田壮壮映后说拍完了这片子去给费穆导演扫了墓，这个墓该扫。

【2020PYIFF 小城之春厅第一次放映《小城之春》】田壮壮导演和李屏宾老师用完美的动线摄影视听语言代入观众倾听这部讲述小城凄美爱情故事的中国先锋电影。从戴家后院的三人重逢场景到只有玉文和志忱房中的场景，让人感觉到这就是三人时代爱情是多么悲凉又无奈，玉纹脸上的阴影变化是在一日复一日绣花的从那一天发生了变化，从后院到前院再到房屋，每次完美的运镜都展现命运这一动线的反复。“逾越界限”、“突破界限”、“暧昧界限”，玉文一次次把灯关上，“照明”“黑暗”又对此起了强调作用，真是精彩至极的动作设计，在最后玉文再次走向城墙望向远方的动线，更能让观众感受到她的一生，和费穆导演不同之处既是在历史中镌刻着鲜明的时代变迁，处在不同的维度之中向费穆致敬。第一次在小城之春看小城之春，悲恸的情绪难以平复。

再看《小城之春》有了新的感受，或許我當我回到故鄉的小城時，我也是「闖入者」章志忱，昔日的戀人婚姻寡淡，而我最終只能離開。

细腻动人如淙淙流水，又如对镜映出多重历史美学层次，只是女性视角相对较弱。平遥电影宫小城之春影厅观小城之春，值得铭记的体验。