吉他蒙古人(2004)

#桃花岛观影团#弹吉他的蒙古儿，睡着时有着天使一般的脸庞，醒着时却在路边弹唱吉他；他的世界里既有善良的女人织毛线，又有歹毒的女人抢吉他，还有个陪着一起玩的爸爸。无聊到使坏的年轻人，深夜破坏一辆辆自行车；携枪的男人以信任为名，玩起了轮盘游戏；强迫症的中年女性，反复开关门锁；毫无干预性的场景，仿佛在看街头纪录片，人们习惯了冷漠和麻木，却在黑色塑料袋飘过时引起一阵阵骚动。每个人的人生就像那个没有人控制的汽车，在夜里自己打起了转转。如果偷自行车的人遇到了中年妇女，正面相遇的画面一定丰富多彩，蒙古儿在路灯下碰到了装进去的自行车，会帮妇女取出来嘛？不知道。太多支线情节的存在，让这部影片的连贯性变得越发弱，但是有意思的场景总会让人莫名感动。或许，这就是真实。

桃花岛观影。七分。《方形》中间有一些使用柔和而玩味的灯光、成熟制作看着像《屌丝女士》的冷幽默段子，这片子有很多像是六七八年前西安台招安优土网时放的搞笑合集里面的手机小视频。与秩序展开滑稽的战斗；被沉重习惯捆绑的可怜的强迫症女士又令人心碎。——我奶奶也有轻微的强迫症，往洗衣机撂件衣服甚至连回头看人也要重复五六遍，看上去如同绑定程序发生了错误一样。

##桃花岛观影团#这部跟阿邦的《正午显影》放在一起看真的太合适了，都是伪记录形式，区别从与被摄对象的空间距离就完全呈现出来。一是逼近摇晃，不叫你看清全貌；一是拉远静默，尽量呈现真实物态。一是叙事创想的欣然交付，一是力求用碎片渲染出基调。一个完全松弛，一个缓缓收束。影像质量难辨高下，那就还是选个幽默的吧

几段普通人拼凑出的生活片段，有破坏自行车的不良少年，有寻找自行车的强迫症妇女，也有坐有轨的弹吉他少年，电影基本上全部都是固定机位拍摄，像一个旁观者在看着这群人的生活，和我们没什么关系和交集，但这群人又真实存在。看到解说说蒙古指的是得有唐氏综合症的患者，突然释然了对影片的理解。两颗半星。＃桃花岛观影团＃

與開場瑞典電視節目歡愉景觀成強烈對比的Korine式社會觀察，放入類似Roy Andersson（幾乎）一景一鏡、固定鏡頭並遊走紀錄／劇情界線的敘事策略，企圖不差，執行也算到位，只是瑣碎到近乎沒有情節，角色缺乏吸引力且面貌模糊，最終恐怕無法挑戰觀眾的價值觀，僅存的效果只是無聊…

病态社会别有用心的静观。高歌，疯闹，丧笑，一度重回《笑笑小电影》，但炸裂开的多是些冷漠与麻痹的情状。男人与小男孩互动的那段天真，大概是少有的温度。通篇看下来，特别特别心疼自行车。然后是路灯。（#桃花岛观影团#，夸不到字幕君，夸下校对@blood orange ）

瑞典导演奥斯·特隆德总是在作品中有意无意的表现出了个人和群体的关系。这个命题首先就很对我的胃口。再加上固定摄像机固定的记录前方出现的任何人或者物，是不是也有了一种人物隐喻的感觉在了。又因为缺乏主故事线，适度有趣，适度善解人意的故事，也会很快被遗忘。但是不妨碍喜欢。

##桃花岛观影团#最后随风飘逝的气球很加分。谁要是把我的自行车串上路灯我也会抓狂，还好我没有自行车。人的无聊和寻乐往往能做出许多不可思议的举动。路人送的弦拨、用马克笔画下的背部纹身、感冒了也要接吻、每次解决麻烦都要默念“这是最后一次”……身为人和人的可爱由此展现。

三星半。首作确实不俗但是不够惊艳。翻回头来看鲁本在这部中，对环境的观察及当代的讽刺早有“预谋”。无所事事的时间针对赋闲的人类，又被沉默的前进困住。用远景固定镜头展现城市中的超自然现象，所有的怪诞和神奇都如最后那个飘荡着的垃圾一样：不过是个测量天气的气球罢了。

是情绪的，混乱的，躁动的，不安的，是日常的张扬情绪，也有缓缓流出来的慢，吉他是高涨的情绪，大妈是重复琐碎的日常，情侣是缓缓流出来的生活，混混是无所作为无所事事的青春，三个玩枪的是飞扬跋扈的心跳…最后随处飘扬的黑色垃圾袋仿佛在暗示无法存放的心…#桃花岛观影团

#桃花岛观影团#如果巨幅充气塑料袋漂浮在你的头顶，你是否还会有兴致去探究它是不是“一个随风飘逝的气球”？如果提前了解了你的人生就是这个样子，你是否还会有勇气前来？如果我们不知不觉中活成了毫无兴致的社畜，我们是否还会有勇气去想办法逃离这个烂胡同？

确实是“伪纪录片”式的场面调度，几乎是单一场景固定镜头。可惜没有字幕，全靠动作去猜测。但是能感觉的到，说的是瑞典的普通群众的生活，是群像演绎。看完这部片子，你会发现，哦，原来生活中还有这样一群人，他们有着自己不为人知的快乐、烦恼、忧伤、甚至是娱乐消遣。