里里(2008)

张律继《重庆》后，在韩国拍摄《里里》，都以地名作片名，后者是前者的呼应，重庆来的中文教师是两片纽带。此片中张律依旧用他独特的“哑”与“闷”讲述了一个悲伤故事，30年前的爆炸案终究是不能磨灭的伤痛，严泰雄和尹珍序兄妹的苦命相依就是遗留症。

总觉得导演模糊了视角，有气氛而无内容，典型的小众影片。朝鲜族导演的韩国影片本身就很微妙。尹珍熙不错，表演内敛。泰雄一般，他在电影里的表现始终没有电视里好啊。

一个人下棋，一个人打牌的人影倒映在正在播放晚会的电视上。电视里热闹欢快的场面，和电视机前逐渐减少的观众，30年前的事记得的人也越来越少了。买了的苹果一个给了水果店的小姑娘，一个给了自己的男人，自己就咬了一口。可能她并不想吃水果。身份认同作为母题一直在张律的电影中存在。这次它藏着了“我是中国人，我是韩国人”。一次又一次的练习朗读中，藏在从重庆来的新老师的简历里。教堂与逃车钱男子的出现充满讽刺，就连上厕所的理由都值得玩味，哪有上帝在看着你，伴随他们的只有三十年来无尽的伤痛。

给《芒种》打了五星，以它为坐标系的话，我可能会给张律每一部作品打这个分数。肉眼可见的文学上的进步，傻子学中文？不能完全看懂，但能感受到文学层面的美感，安逸。

模仿金基德的无声假死，但限于恐惧，没有解放观众，而是给出某种暗示，让其复制苦痛，剪辑接近学生见习，张律走进了一片不小的误区，其助推的大陆新导演也都有着类似问题。

在张律渐入佳境知晓来历与去处的《里里》中，记忆与忘却是一对于30年前的灾难/改革中幸存活下来孤苦伶仃相依为命受尽屈辱的兄妹。但正如语言老师教育的那样，身为学生的“我”既是《重庆》人也是《庆州》人。为此夜来《春梦》忽还乡，十年生死两茫茫，不思量，自难忘。适逢5/12竟然多了一层现实互文。

⊿那场大爆炸中出生的她，是在毁灭的阴影之下所诞生的荒谬生命体，她的身上被刻上了死亡的烙印，兄妹两人在这座陌生又熟悉的城市里生活，逐渐成为了远离家园的异乡人，无声的离去，无声的死亡，模糊了现实和梦境的界线，让观众迷失在了扑朔迷离的节奏中，死亡的是谁？离去的是谁？活着的又是谁？答案并不重要，关键在于铭记。

又是边缘女性视角，欲望/爱情/个体与社会冲突/跟重庆有点类似子妹篇，内容架构比重庆更丰富，情节更有可看性，女人的善良与弱者身份，实在是让人心疼，就像她哥哥一样，实在是折磨人！

没有趣味，并且实在不懂讲了写啥。学汉语，被作为劳工利用；脆弱的人被利用。模型的状态可以作为时间表？看起来好像是多个时间拼接在一起。毫无人情味，只是。老兵俱乐部强奸，放色情视频后强奸。外国人还是个好人，被诬陷？汉语老师。卖流水咖啡的色情妹。天生智力不足，被欺辱。最后境内的流利汉语。相依为命，最后也都没死

沉闷而压抑，一场大灾难对于没有历经过的人来说或许只是一段无关痛痒的历史，对经历的家庭却是永远无法弥合的伤痛。妹妹的死，比生好。

被嚴重忽視的一部佳作。姊妹篇更喜歡這部，外觀形似《春夢》，尺度較《重慶》略小，片中包含的死亡不比《慶州》少。重慶里里春夢中女性人物的純與善是相似的，姊妹篇中是社會的惡意及男性的暴力性摧毀了她們。近作似乎已不再側重於這些方面。與《重慶》的聯繫很妙，好喜歡結尾！0625천장관

奇奇怪怪的人物状态和情感，但我很喜欢，理解他们的孤独和落寞。一直以来，我都期待有人能理解我的孤独，但他们只会把它指认为文艺病。