午后(2007)

精神状态过于相似或许导致互相抵消的“无聊”，待重看。

半熟//文学质感足格 诗意徘徊其间 镜头捕捉到生活的某一面且就只有某一面 像开篇的舞台//人物陷入一种求不得放不下的状态 而后做出各自的选择//不知道联想是否有依据 但隐隐约约察觉到布列松之后部分导演对使用演员的看法有了更明确的变化 演员成为画面中活动的道具//最近尤其察觉俄罗斯文学的魅力

夏娜来克的疏离感看来不太适合拍契诃夫的话剧

她作品最喜欢的一部，时间的切割都被下午这个物理时间和房子这个空间聚合到了一起。人物和时间反倒有了推进，所以整个的体验非常深入。结尾实在太棒了。

她的人物总是会说 你们不是我的目击证人 你们怎么能了解呢 可是你就是 真挚的在那个空间中和他们一起走动 沉默 抚摸 也许永远进不去他人 也许 那种grief 我们始终都是了解的……（QA最后回答到KAnh的提问时候我泪惹（

灵感来自契科夫《海鸥》，类似但比马赛更好的镜头语言，不外乎“动起来了”；且鉴于导演新片“我离家了，但…”对于小津电影标题的神似，屋内门栏的画框感在此部尤其的显眼突出，算学院派精致的追求致敬吧

good nice cool i like it

我为什么要看这样的致郁电影？弄得心情都大糟糕，特别是后面的讨论生死和绝望死亡，真的大大影响我的思绪。刚开头那个剧场拍摄镜头犹如黑洞，把我们吸进这个很致郁的世界里，随着太多美好的内容失去，走向死亡。nooooooooooooo我不想回想太多内容，会让我情绪崩溃。4.5.

“你相信什么？”“我相信一些特别的时刻，尤其是预料之外的。”一部表面倦怠实际悲观的电影。 一些后来常见的元素：会突然歇斯底里的母亲、度假及地方的转移、空间内外的反转、戏剧框架（契柯夫《海鸥》）等。

開場戲的排練，女與狗，母子關係的隱喻。對話戲的處理，大多數時候鏡頭只是對準說話者，而甚少拍攝對象的反應，每一個說話者似乎都沈浸在自己的世界裏。Agnes對男主的陳述，在夜晚城市的遊蕩，敘事被無限稀釋，卻呈現出一種無可挽回的哀傷。鏡頭的停頓，等人物出畫再停留，製造一種空缺，讓觀眾進入。每次睡著都會醒來，人為什麼要睡去呢。我知道要失去你，可是我卻無法面對這恐懼，人啊人，快樂太難得。如此消極悲觀，卻像這世界的真意

有太多美妙的时刻。看到一半才发现人物关系是《海鸥》。像是坐在剧场的第一排，透着一个长焦镜头在看，尽管只能看到舞台的局部，却丝毫不影响感受到整个环境发挥的功效。21世纪的康斯坦丁，绝望离世之时只是安静吞下几板药片，然后游到湖心等死，连一声枪响都听不到，好悲伤。

+0.5 每一个人物都在过去不可得的怅惘中 只是更敏感的那些人同样更痛苦 看的时候在显得说教几幕差点睡过去.. 跟随镜头是不带怜悯的观察视角 不为叙事不为因果