漫漫吾日(2001)

"The frightful reality of things / Is my everyday discovery. / Each thing is what it is. / How can I explain to anyone how much I rejoice over this, and find it enough? / To be whole, it is enough to exist." by Fernando Pessoa.（被BFI皮亚拉展放鸽子…梦碎皮亚拉作品补完…回来怒看夏娜莱克，看到结束也没分清谁是谁，全都是ordinary affects（usual pain and pleasure

原名直译作《我的慢生活》，这部电影里也遍地散落着各种期限：Sophie将搬去罗马过六个月的另一种生活；Marie一家往撒丁岛度为期四周的假；Maria即将完成她的婚礼；Maria的朋友Johanna会在下礼拜某天跟Thomas讨论有关摄影的问题；Clara会在之后的某天送给Valerie一副她的画；Valerie要在老家等待父亲过世；父亲的情人在此前的每个周一都瞒着丈夫与他私会；Thomas与妻子要在孩子上学前解决各类纠纷。它们有的在电影中得以完成，有的直至电影终结依然蔓延着不得而知，又或者是即刻终结的：the trip is finally over when the cigarettes are gone.

3.5.不成熟版本的《午后》，很多地方具有探索性，但还只是雏形，也抛弃他之前作品里熟悉操作，变得有些太过于散漫，视点太松散了。只能借用朋友的话说，只是做出了雏形，还并不是“复调电影”的样例。不过影片里画面，一贯集成夏娜莱克作品里突出的空间感，时间上的碎片性，还有下一段内容的不可预知性，仿佛文本之间的互联是建立在各种松散的素材里并没有特意去按照一种很明确的思路去组织起来，反倒是在拼凑素材中逐步发觉素材间存在的一些联系和价值，逐步产生一种机理的运动形式。在那些不着调的内容里，某些地方又能特别打动你，记住那一瞬间的生活碎片。

在如何用摄影机刻画时间这方面，柏林学派的夏娜莱克走出了新颖而成功的路子。在她看似自然主义、实际精心设计的场景里，观众在这人为的现实里反倒感受到了真实时间的流淌，声音在其中无疑起到了巨大的连贯作用。处于[漫漫吾日]中心的女主角反倒在她所有场景里都是边缘人物，正如人被时间的浪推着前行。

在这部电影里，情节是被弱化的，全是片段式的东西，一个镜头交谈着渐入，又被沉默着带出，似乎交流多余，疏离却渐长。对白碎碎念，生活化，淡淡讲生死、讲离合，生活的细枝末梢，绕不过，也没想绕过，漫漫吾日，何其长，可能睡一觉后，这片也就没剩多少，但那种感受还是会留下来，那这目的也就达到了。

女主角太像Jean Seberg，不仅长相性格也像。前半部分非常戳心窝，都市生活的琐碎尴尬恐惧和自由感同身受，但跳舞之后...开始感觉设计感超过了自然的人物状态。Vogler那场戏看哭了，仍然是超温柔超美的你。片尾还感谢了Hanns Zischler。

#如何“制作”电影#影像稀释，空间断裂，对话似乎可以引出更多的对话，场景也在延拓空间。如同在一个彻底的时间、空间完全体中抽取的切片，组合在了一起，以其稀松平常的感知不经意间触动我们的神经。很好制作的电影，可以发展成一部“复调电影”。

第一部Schanelec，看之前没有任何预期，未曾想竟然如此美妙。简介里有句话a film for the late evening, with a glass of whiskey in your hand. 太对。

夏娜莱克可能是我的取向狙击//时间被生活逐段逐格击碎 散落一地 声音和气味串联碎片重新连成一片 人在其间渐入淡出 似乎随口交谈聊些生死虚无 心里有所想但烦忧小事//时间在这里被重新解读

【MUBI】 捕捉生活的碎片/mood/ 可以感受到时光在真实的流逝/ 树林中镜头horizontal pans 想到taxi driver

这个夏日，有一场个人旅行、有一场家庭旅行、有一场死亡、有一场婚礼......日子在一天一天的走，人却凝滞在生活里，仿佛一切都未曾发生变化。

时间的维度很破碎，镜头很美，但设计反倒太明显，松弛的时间向度好像可以被框住了。画框外的世界很精彩，画框内的可能有时候可以放空一些更好