寂静之光(2007)

真可惜，在美得令人窒息的《寂静之光》里雷加达斯最终选择让他的镜头运动而不是让镜头里的人物运动。这导致了他从根本上无法解决摄影机不在场的问题。试图展现大地上的性压抑并不能只靠镜头记录下那些僵化的身体和表情，而是要像《色戒》那样为人物找到宣泄内心欲望的出口。因此影片最好的段落反而不是结尾的神迹，而是妻子在雨中哭诉的那一幕。

10/100。#FIFF13#我有合理理由怀疑此片是跟《将爱放逐》是同一个流水线的产物。都是那么好看的摄影，但单薄无趣的故事完全无法撑起这么美妙的影像。《寂静之光》的摄影更加大气磅礴，让人有一种看马力克的家庭史诗一样的错觉，结果到了真正的故事开始马上破功，此等狗血二货剧情感觉著名的《知音》杂志也懒的刊登罢了。男女主角这一对夫妻脑子是不是都有点不正常呀？一个找的出轨对象比自己的原配还丑，一个明明知道对方出轨了还在那里压抑自己，导演为了让剧情“闷”还真是不择手段。最后影片可以理解为《沉睡魔咒3》么，简直惊得我下巴都要掉下来，即使是首尾呼应的壮美日出日落也拯救不了整部影片的愚笨，导演还是自己好自为之吧。

日出而作，日落而息。生命中所有出现的异样跳动，既是悲伤的也是美好的。不管是哪样，都在于自己的感受。在雷加纳斯看来，也许都是寂静的，寂静也是一种声响，而且是一种丰富的声响，人声只是其中的一部分罢了。

这片子缺了啥呢？缺少孤独。寂静就是寂静，死亡就是死亡，黑暗就是黑暗，哪里会有光？哦，这片子说的不是寂静，说的是光，那没事了。。下午我站在街边发呆，想对于我来说，什么才是大事，什么对我来说才是最重要的，想了好久发现，也许以前曾有过，但现在，至少是我在想的时候没有了，甚至包括流离失所、行星撞毁地球，所有的事情都是小事，但我们的一生，尴尬的一生，就是被这各种各样的小事消抹和损害，就像假想中的每分每秒。

塔可夫斯基的影子、布列松的影子、斯科特的影子、安德森的影子都有一些。这是他们风格被雷加达斯糅合吸收后，在墨西哥这块土地上生根发芽的具体成果。

塔可夫斯基的影子、布列松的影子、科斯塔的影子、安德森的影子都有一些。这是他们风格被雷加达斯糅合吸收后，在墨西哥这块土地上生根发芽的具体成果。

{★★★★} 上演于墨西哥乡村的宗教社区内，这是一部探讨了Asghar Farhadi熟悉的主题，道德困境，的电影。相较于Carlos Reygadas的其他电影，它更简单、更虔诚、更摒弃戏剧冲突、也更凝练。一个要点是察觉他微妙变化的运镜--对准人、物和景，时而上移、时而外移，小心斟酌每一帧画面，让寂静的万物之灵有机会升华寥寥的台词、举止与表达。与此相反，另一个要点是定睛看穿每一个人物平缓的外表下复杂、汹涌的苦痛挣扎。我得说，有时候它还是太慢了，而且讲实话，并不必要。但在严谨的艺术结构下，我愿意承认它的圆满、以及它注定被争论的警世之语：胶着在两难的抉择间，犹豫的代价往往不堪承受。

开头和结尾的长镜头犹如神迹昼夜变换慢慢展开，倾向于自然主义的摄影万籁俱寂，描绘了墨西哥小镇的农庄丰收美景，如同《天堂之日》里面一般，静悄悄的环境预示着变故的发生。南美家庭的中年危机，最后用一个带有魔幻色彩的情节达成和解，宗教感凝重。

故事会很简单，中年男人在婚姻与爱的人之间被困扰着的道德焦虑。但结局会比较出乎人的意料，悲剧的发生被一个吻所拯救，一个上帝镜头，凝视着死去母亲的面容，神迹在此时发生。这是女性之间的怜悯，也是上帝为他人做出的安排。有一段比较深刻的是夫妻在最后一次同行的汽车里的对话，开始是有讲贱人，最后变为可怜，说到底，最后受伤的总是女人。本片的摄影也是比较出彩的一点，出色的对称构图，大段的空镜头，天地之间的景色被镜头所记录，缓慢的推拉镜头都让人记忆深刻。日出?到日落?被用作片头与片尾，是为一个轮回。而希望之光在沉默中被旁人所知晓～

认真的看完之后还是觉得别有深意 很多人物的语言都克制克制再克制 无需多严 挣扎全在寂静里 无论是宗教的还是道德的束缚 人都如同被困住的囚徒活在小镇上

6.8，#FIFF13# 寂静的时刻并非完全寂静，加深的背景音加重了焦虑、纠结、孤独、悲伤与悔过。我也曾在深夜因为闹钟的滴答声难以入睡，不得不扣掉电池。 光芒看似无声却可以划破黑夜与白昼，亲吻和眼泪看似无声却可以换回生命。 让我难以忍受的有两点。一个是很多室内室外的建筑装饰刻意营造成对称，摄影机拍出的画面就是不对称，水平线与画面的水平线就是存在角度，放大背景音之后加大了对画面的关注，看到这样就是很不舒服。再一个就是近景与远景画面切换之后，声音一定是不连续的，存在断层的，也是十分难以忍受了。

1.一部让神迹临降的电影，契如德莱叶[词语]变奏，聚焦墨西哥门诺教徒一家，看似稀松平常的婚外情故事被雷加达斯以自然而诗意的笔触赋予了灵性。2.首尾对仗，由黑夜星空旋转下移至日出渐变开篇，以夕霞日落上移至星夜作结。3.与日出日落宇宙节律相契合，影片时常用远景长镜呈现室外天空中的云朵，尽管云的实际平均运动速度和小汽车相当，但由于距离过远，肉眼难以觉察，影片正是由此引领我们放慢观看节奏、专注于内在时间感知，体验自然界看似静止实则缓缓持续的流变。4.广角镜头扭曲了室内的门廊墙柱，彰显出日常生活中的撕扯与扭结之力。5.零配乐，取而代之的是细腻繁复的自然声：虫鸣，鸟啼，牛哞，风吟，溪流，雨落，进一步开启我们被封闭的自然感知。6.钟表滴滴及影片内质令人想及伯格曼。7.点点光晕，麦田之浪，眼角之泪，雨中倒地。（8.5/10）