低度开发的回忆(1968)

86地僻星·打虎将·李 忠 (征昱岭关被庞万春乱箭射死) 低度开发的回忆，资产阶级艺术家对低度开发的古巴革命的审视，总归是有点憋屈的。

风格明显受到了左岸和新浪潮的影响 关于古巴的回忆，被深度窖藏，低度开发，终将遗忘。若说时代基本矛盾不是资产阶级和无产阶级的矛盾，为何火势四起，攻守之势异也，西是也东亦是也

古铁雷兹完成了一部只能存在于戈达尔大岛渚等新浪潮导演心目中却无法真正完成的影片，《低度开发的回忆》跳跃，却与宏大叙事密切相关，画外音，自白。跳切插入的不仅仅是回忆，还有古巴的革命史。 Nothing Had Changed，塞吉奥在观看这个“低度开发的”城市空间时这样形容，他是一个异乡人，无法加入革命的人群，也没有离开，或者说无法离开。 这个世界永远不属于我们，作为第三世界的古巴不过是美国与苏联的游戏。 一切都在消失，意识形态与冷战的铁幕越来越主导一切。他无法加入革命，那么“人民”却找向了他。这是个Happy Ending吗？看着即将一触即发的战争和街上的坦克车，似乎就已经明白了。

3.5。在低度开发中，没有什么是可持续的，一切都会被遗忘。人们喜新厌旧，无法在事物之间建立联系，无能力去积累和发展。部分只言片语有点像戈达尔的《男性，女性》。

革命、不革命、反革命,以及中间的混沌地带. 知识分子的苦闷大抵相似:思虑深重而行动无能,渴望简单,又希求这简单变得复杂;影片的剪辑模式将政治与情欲一道构建为无处不在而无可逃避之物,一种作为入侵的回忆――但与此同时二者的联系又是脆弱无力的:这客观存在又无能建立的联系,便是"低度开发"的真意所在.正因本片既揭示二者的耦合亦指明了彼此关联的模糊难言之处,它得以与《广岛之恋》和《感官世界》等作品一道,归入政治电影的最高形态.

革命、不革命、反革命,以及中间的混沌地带. 各国知识分子的苦闷大抵相似:思虑深重而行动无能,渴望简单,又希求这简单变得复杂;影片的剪辑模式将政治与情欲一道构建为无处不在而无可逃避之物,一种作为入侵的回忆――但与此同时二者的联系又是脆弱无力的:这客观存在又无能建立的联系,便是"低度开发"的真意所在.正因本片既揭示二者的耦合亦指明了彼此关联的模糊难言之处,它得以与《广岛之恋》和《感官世界》等作品一道,归入政治电影的最高形态.

是“记忆望着我”，还是“我望着记忆”？缺乏《广岛之恋》、《小兵》那样的动能。这里的回忆不是Underdeveloped而是Overdeveloped。中文片名可考虑改为《回忆欠发达》，这里本来援引的就是一个国际政治的概念，没必要创个词。

其实最终也没太理解什么叫做“低度开发”。主人公的故事用记忆、旁白叙述甚至各种插入的材料拼接起来，个人生活与时代背景交互，后革命时期的情绪原本就是种奇怪的东西。

社会主义古巴下，资产阶级的道德焦虑。影片好像戈达尔和阿伦雷乃的合体，偶尔外带几段古巴音乐的意识流。“在低度开发中，没有什么是可持续的，一切都会被遗忘，因为人们总是习惯了喜新厌旧！”

4G美A区CC蓝光版 是对惊爆十三天后古巴社会现状的真实写照 黑白的影调 在古巴羁留的作家 离开的女友与认识的少女 大量的照片与记录视频把影片割裂 甚至在正常叙事时也用记录影像 声画不同步形成奇异的焦灼状态 猪湾事件 导弹危机 古巴革命 只是在卡斯特罗领导下的古巴依然是贫瘠的 时时想离开又故土难离 在海明威故居躲藏 在望远镜里瞭望哈瓦那 在与女友的争吵和头套丝袜的狰狞表情 六十年代的古巴青年甚至无力对革命控诉 那些消失的人和事 在官僚机构和zzzq下再一次成为消失的事物 留给世界的只有这一段低度开发的回忆

得到的片源字幕和内容对不上，几乎一个半小时里都在调整字幕。 大概看明白的是：主角是个作家，他见证着古巴处于“低度开发”阴影中的一连串变革；同时，他也在这场浩大的历史进程中遭遇了自己的困境，婚姻、婚外恋、房租…… 倒是和现在我的困窘状态挺符合的，不是说婚姻和婚外恋哈，是说关于动荡和变革的部分。

一个无法与革命同步的中产阶级的生存状态——既蔑视那些离开古巴的人，又享受放纵生活，无法融入古巴的社会主义激情。他是城市游魂，性欲无法满足，创作力枯竭，就像腐烂的热带水果，在低度开发中逐渐毁灭，行尸走肉。 自由灵活的创作方式，虚构与纪实影像的各式拼贴，内心独白，性欲幻想。类似于欧洲“异化的资产阶级”，但是政治性的孤寂