早安(1959)

还是更爱这一类的庶民电影。这部《早安》，它是那么的含蓄，那么的平实，却又真实地勾画出了50年代的日本社会。孩子的天真，大人的无奈。全片点睛之笔：“早安，晚安，今天天气如何..”这类废话实则是生活的润滑剂；普通日本百姓无意间说出的富有哲思的话语，大概就是小津所说的来自电影的余味。

个人所看的小津安二郎第三部作品，十分愉悦！早安，晚上好等寒暄用语虽是生活中的润滑剂，但在孩子眼中不过是废话而已，不如点额头放屁来得有趣！话说日本家庭有电视的年代真是早啊！

小津难得的喜剧片。日本昭和时代的人即使是面对最亲近的家人，也会用谦恭的言语可以刻意疏远距离，当今日本好一些，但也在中国人看来客气得有些过分。然而总比我们的无礼冒进或是言不及义好。

在小津导演的彩色电影中，构图里的色彩真是明艳多姿，惹人怜爱，看完之后心旷神怡。邻里本就是社会一角，大人们可以分工合作，沟通来往，也可以勾心斗角，面和心不和，而孩童则为这个“社区”注入新鲜的活力，没有大人的复杂性质，只有反抗心理作为成长的伊始。就当是一部关于日本邻里社会的小品电影吧，行为让人忍俊不禁，既然要一直对着说互相“早安”的人，那么我们就“慢慢了解”吧。

标志性的门中门，窗挨着窗，从街道看过去的天空被屋檐分割成小小的一块，物理空间如此逼仄，需要很强的分寸感才能把握好人与人之间相处的度。于是乎，早安午安晚安……成年人要客套话确认对方友好，小孩子要用放屁作为问好和合群的仪式。成人言语的伪善和口不对心让人厌倦，而结尾英语老师与田节子在车站讨论天气，却是又美又尴尬。“越重要就越难说出口”，小津把日本人微妙的相处方式用轻松幽默的技巧表现出来。同时也表现了59年日本社会的变化，住公寓的老师听西方古典乐，年轻的夫妇不适应旧式邻里关系而搬家，男人酒馆里担忧退休生活……一切的一切，在生活流的电影节奏里潜移默化地变换着。

描绘出了日本普通民众的家庭悲喜剧，平凡无华，真实动人，生活就是如此，琐碎，礼节，工作，三餐。而且镜头的拍摄，堪称是数学一样的逻辑。

对日本已经出现的社会问题，选择大智若愚而不是避重就轻。Enjoy while it lasts, 那些生活中的美好，不需要复杂的剪辑和镜头，每一帧都如此平静而鲜活。

有说法是：当你每天说的话都是废话时，说明你过得不错。哪国的碎嘴子无聊生活都差不多。电影拍故事娱乐，拍日常治愈。日本是治愈大国，导演就是祖师。

很多日本导演和漫画家都有一个共性之处在于，总能在浮世中将自己放在很低的位置，走近真实，描摹生活。但放屁写成诗我是第一次看。小津安二郎，不愧是你

难得有趣的讲述。既展示了当时战后10年日本生活水平的迅速西化和提高，也展示了日本/东亚含蓄绕圈子的寒暄文化。邻居的相处之道，高度西化的年轻人无法与传统日式家庭很好沟通。家庭内家长和孩子的相处之道，年轻一代对寒暄文化的反抗（但他们发明的放屁打招呼同样落入寒暄）。青年如何追求，兼职翻译男还是没能听从姐姐的建议（让他谈论点重要的事情），还是和想要追求的女孩子谈天气。笠智众对电视的不在意，也是小津表达对现代科技的不满和警惕。

机位变换，美术设计；小津可以出一本《家居装潢指南》和《日常穿衣指南》；84分钟笠智众的轻微表情变化；小津镜头下的一句“早安”道出了多少邻里日常，生活小事；日本人的礼节尤其繁琐，而大人的客套在孩子们看来纯粹是浪费时间。大人们会说，客套话是和别人相处的润滑剂。小孩则认为，当它变成了默认规矩就不好玩了；“越重要的事情反而越难开口，你不敢承认你喜欢她，你和她聊天的时候也只谈天气和工作吧。”某个早上，“早安。”“天气真好啊。”“是啊，真是个好天气。”“好天气都很短暂。”“你看那片云彩的样子真是生动有趣。”“是啊，很生动有趣。”“很像是什么东西。”“恩，是很像某种东西。”站台上并排的两人在笑。“真是好天气啊！”“对，是真正的好天气。”真是羞涩的青年；小孩和大人旷日持续的“沉默战”以家里购置电视机而结束！

幽默的小津，日本底层众生浮世绘，有冷有暖有笑有泪，后劲绵长，1个半小时的电影四两拨千斤式阐述童年的纯真、中年的世俗和老年的惆怅，令人叹服，高纯度色彩柔和舒心，影史独小津一份