秋日和(1960)

《秋日和》相比小津的其他作品并没有特别出彩的地方。一样是亘古不变的嫁女主题，一样的照顾父母与婚姻的日本特色式的两难选择。令人感慨的是日本女性的地位真的是低下啊，明面上的所有端庄、呵护、文质彬彬都掩盖不了对女性的物化，听说日本现在也还是差不多，可见多么的根深蒂固。我看不出《秋日和》相比小津的其他同题材电影有何特别不同之处，也找不到他没在其他电影中着墨过的点，大部分时间我都在看片中的日式建筑和两位女性的装扮了。

小津的电影基调往往都是温情，绵里藏针的揭露日本的弊病，幸福的ending是最理想化的结果，中道崩殂是电影外的常态。秋刀鱼是鳏夫嫁女，秋日和是寡妇嫁女，叔叔伯伯们忙前忙后张罗晚辈的婚事，日本女性还没愁嫁到这份上吧，家庭在日本人心中占据了太重要的地位了

和想象中的小津安二郎不一样。并不悲拗，并不宿命，而是像我喜欢的片名“秋日和”一样静谧超脱。开头和结局无可避免地被染上了日本电影中逃不掉的死亡意识，但其余基本都是令人闲暇愉悦的欢快：棱子任性活泼有主见，百合子活脱脱就是俏皮乖张的现代女性，三个中年男人的一举一动更是令人大笑……人物间已经没有了太多日本社会那种黏糊糊的暧昧关系，取而代之的反而是一种秋日般的清朗和爽快。“结婚时，最应该去爬山了啊”——屡屡被日本和歌式的克制语言给憧憬到，放在中国便是婆媳大战与恶臭亲戚催婚乱伦的题材被小津安二郎这一拍实在美好非常，甚至都让我觉得“等着嫁给如意郎君”的人生也很不错。不过观影过程中最疑惑的就是，原来20th50s的日本已经平安和乐到所有人都只关心身边美人母女的婚姻问题了吗……真是却道天凉好个秋啊，好个秋。

看小津安二郎的电影，总是感到矛盾。作为现在这个时代的女性，每每听到那个时候对日本女性严格的说教，比如“母亲不结婚，所以女儿也不结婚，因此为了女儿的幸福和未来着想，母亲要先结婚。”真是难以接受，三男组合一直为绫子的婚事费心，放在现在也大有其事，只是多少有些荒诞。倘若撇去这些复杂心思，秋日和也只是表现了一个那个年代的日本人生活的一角而已：喜欢嘴碎朋友家事的无聊中年大叔，边嘬酒边揭穿各自喜欢朋友漂亮妻子的陈年往事，互相“取笑”自己丈夫的家庭妇女，为了绫子的心情出面对质大叔们的女朋友，还不忘带他们去自己家开的小店吃饭，叮嘱“别忘了付钱”，总是得体地微笑着应对的妈妈，在深深地思念着亡夫的同时，把孤独与悲伤尽藏心底……小津就这么把平凡生活娓娓道来，暗黄色的秋日气息，也是时间的颜色，惆怅又温暖

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应该还是有男权社会的影子吧，男人们都是西装革履的，但电影中大部分的女性都是典型的日本和服装扮。所以这是人生吧，无论怎么样，都会是一代一代的过下去。

打卡记录，2020年8月观看。那个时代的日本女人真时髦，也很漂亮。另外就是发现了《人证》里的狠毒妈妈冈田茉莉子，年轻时可真美。

《晚春》是父女，片尾是父亲的独孤，《秋日和》是母女，片尾是母亲的独孤。原节子在前者中饰演的是女儿，后者中饰演的是母亲，不变的是那美丽的笑容。

秋日和。向往稳定的家庭生活，即便每天都有新的问题。“是人把生活变复杂的，生活本身出奇得单纯。”三个男人一台戏，哈哈，做个憨态可掬的中年男人也不错。

三星半吧。日本人太重家庭了，才会养育出绫子这样的女儿。三仑女士不该牺牲自己的，她也可以找自己的爱人或者说伴侣。她一直说人生就是这样，我想这个片子在问我们人生是不是实际上可以变个样。从这个角度来说，女儿太不懂事了，什么是污秽，她不懂吧

记得是某年夏天在飞地书局的顶楼电影厅看的，第一次看这么久远的日本电影，新奇新鲜的感觉占据脑海，之外也觉得很喜欢这样的电影，色彩、台词、速度、都很适合，在家投影效果也很好吧！

秋日和：一个女人苦守空房还要把女儿拉扯大不容易吧！虽然不舍也还是要把女儿嫁出去人生才完整吧！还剩下一半的人生该怎么排解那份孤独与寂寞。