父亲在世时(1942)

我的父亲去世24年了，在我的回忆中，最珍贵的无非是那些日常生活中的碎片化场景，比如一次看完电影回家路上父亲背着困乏的我走在夜路上。死亡有两次，第二次是遗忘。我活着，父亲如在世时；我死了，父亲才真不在了。

小津的自我重复真是多到肆意妄为 上接上一部《户田家兄妹》同样讨论父子间的亲情和关系 结构套用《独生子》 《独生子》中的儿子毕业后成为一名数学老师 在课堂上讲的圆的性质 到《父亲在世时》同样的段落一点没变 拿过来直接用 还有两父子钓鱼的段落在《浮草物语》中一模一样 小津比起黑泽明拍电影太省事了 我就觉得小津的生活可能很封闭 感受不到他对生活有什么理解 就觉得这人特别鸡贼 反复拍家中的父母和妻子 哪管其他的生命如何 1941珍珠港事件爆发 美对日宣战 而小津的电影世界依旧现世安好 《父亲在世时》也仅有一处提到一个学生的哥哥去打仗 不知道这位大导演如何置身事外的

看的时候不太能接受当儿子提出要辞职和父亲一起在东京生活时，父亲的反对，在父亲看来，工作是一个人的责任与天职，不能因为个人情感而影响了工作。父亲一生都是很努力的人，所以在最后因劳累而倒下时他还不想休病假。不过，看完电影想了很久，渐渐也理解了，其实父子都没有对错，对于儿子自幼就一个人住校想和父亲在一起无可厚非而传统的日本父亲确实是这样的吧，看似武断了一一些但不过是情感太内敛和克制了。而且电影中的父亲已经是一名好父亲了。死而无憾。最后儿子在火车上的追忆与感怀还是很感动。小津的电影关注日常没有大喜大悲却是平淡中讲出每个人似乎都能理解的情绪。

原来小津尝试过这种家庭构成，父亲总希望儿子能够独立，与对女儿的那种矛盾感有所不同。钓鱼、整理东西时的几次同步似乎像是一种传承。

当我们觉得时间还很多时，可能有些事已经没机会再去做，有些人已经没机会再去见，父亲的孑然一生是那么的坚韧，儿子也是笔直向前，从未偏航。将工作视为天职的民族势必会涌现出众多的匠人，二战后日本能迅速发展起来必定不是偶然。只是镜头切的有点突兀了…

上次看时在南大仙林宿舍，室友问我什么电影，一晃七年。父亲的一生，严格履行社会交给他的“功能”，流水账一般，却是宁静致远。真是服了小津的“秩序”，从这部片里父与子钓鱼甩钩的动作，到后来男与女散步时的步调，皆是如军训般一丝不苟的一致。这样的“（保守）意识形态渗透”，在战时紧急状态可能显得不够，在和平年代可能是异常强大的“洗脑”。

2+3.5=5.5。小津电影中的男人都是寡言沉静的，倒是女人们明丽活泼，所以当笠志众通常的“女儿”角色变化成“儿子”时，忧伤气质大大加重

父母健在的时候，就及时尽孝吧。下载到的是未修复的版本，声画瑕疵较多，有点惊喜的是老镜头拍视频也会产生旋焦吗？导演难得的一部展示父子间感情的作品。感觉饰演儿子的演员看似表情轻松，但他的表演貌似有些刻意的不用力了。无论是养女儿还是儿子，可能亚洲的父亲都是这么含蓄。今天第一次注意到，外景拍摄的机位也是和室内时一样低。本片为小津出征前最后一部作品，算是一个小小的观影学习里程碑，已经开始期待后面作品的观影过程了～搞笑的是翻译好神奇：这是感冒药，拉肚子的时候记得吃。水户光子的角色没搞明白，到底是佣人，还是儿媳，还是坂本武那个角色的女儿。

止不住的泪水 很久没有这样一边看一边哭了…电影里好平静 我的心静不下来…感动于这样的父子情 这样的父亲…每一个父亲都是伟大的！

这段平淡中见真的父子情，从父与子互相的角度，如镜子般映衬着彼此。 父亲孑然一生，始终坚守着自己的人生之道，为过失引咎辞职，为儿子拼搏向上。 儿子以父亲为榜样，刻苦学习虚心做人，当某一时刻，时间停止父亲离开了故事结束。

难得的父子戏，父亲努力成为一个负责的老师、一位父亲，不想拖累儿子的事业独自生活，只有流淌着只字片语的温言，没有一起生活的愿望是无法弥补的人生遗憾，泪眼朦胧。

平淡中道出亲情的奥义。父子间虽然没有直接的情感表达，父亲的爱在声声嘱咐中，在殷殷教诲中，儿子的爱便是想要和父亲相聚与生活。好喜欢钓鱼的画面。我也很想和爸妈一起生活。