孩童姿势(2013)

印象比较深的观影过程中给人错误的情感导向的片子有黑暗中的舞者，铁皮鼓，地下，孩童姿势。不仅能用让人厌恶的方式表现美好，还能用让人喜爱的方式表现罪恶。

#补片金熊奖# 手持加特写，浓烈的纪实风格，真切的情感表意。最主要的还是这熟悉的故事竟然从一个强势妇女的角度对母爱进行了一个很好的诠释，最后结局的高潮戏感情喷发，想不到窝囊的儿子竟主动道歉。ps：这位母亲对儿子没有到溺爱的程度，除了性格上的窝囊儿子也没有显得那么败，所以就不要碰瓷国内某些人和事了

7.5/10 第63届柏林电影节金熊奖，罗马尼亚电影的现实主义，本片采用犀利的纪实风，全程晃动手持摄影。一个充满讽刺的母爱故事，强势的母亲懦弱的儿子，父亲却游离在外。中国有句俗话叫作”慈母多败儿”，关键问题在于无限关爱之下是疏离的亲子关系。事故发生后的极力修补及母子间的嫌隙互为成相，都是人性最本真的体现。这部电影中的故事如果搬到我国真是毫无违和感，抑或更加精彩。现实之中真实发生都比比皆是。 此片是柏林电影节的口味，政治隐喻、阶级冲突、社会问题，用针砭时弊的态度阐述电影一向是他们钟爱的类型。

本片在对专制如何侵蚀个人生活的主题，又一次进行了深入探讨，延续了一以观之的批判精神。导演将镜头对准了罗马尼亚社会，更是对于罗马尼亚人家庭生活的一次挣扎与矛盾的叙述。

80/100 手持摄影强化了电影的社会感和真实感，极度削弱了表演感和设计感，行云流水，推进自然，更是对罗马尼亚社会现象的一种抨击，类似于《毕业会考》等具有罗马尼亚鲜明特色的剧情片

罗马尼亚新浪潮的主题和中国观众文化背景几乎是无缝链接。罗马尼亚七十码故事。没有荒蛮故事中的批判性。内策尔还是呈现没有单独一方责任更大。也没有刻意批判任何一方。从拉泽内斯库先生之死保留下来的手持摄影加长镜头而不用正反打，内策尔好像要给观众第三者吃瓜视角。与其说故事讲强势母亲造成的问题，还不如说罗马尼亚改开一代和二代之间的价值观冲突。

典型的罗马尼亚新浪潮电影，关注现实生活，聚焦普通人的道德困境，零配乐，大量手持，结尾干净利落，每次都能在其中看到相似的中国问题，但却少相似的电影。

真实的母爱，有些自私，有控制欲，仍很伟大。还有，罗马尼亚下层百姓还是非常善良的，真心的忏悔最终得到了原谅，最后一刻的情感触碰令人泪目。

电影从一则社会新闻出发，却不妨碍它成为一部出色的艺术电影，正视了罗马尼亚的社会现实。技法精湛，对白绵密，结尾充满震撼力。

还是一部罗马尼亚新浪潮，还是手持+长镜.看过四月三周两天之后感觉这部很套路.但依然很有力量，最后10分钟拍的太煎熬了.这事放莫国完全成立

Momma's gonna keep Baby cozy and warm.最后一个以车后排为轴心的长镜头，让我几乎唱出Pink Floyd迷墙专辑中的这首Mother。当然，罗马尼亚社会摇新浪潮的表现，可不会搞得那么抽象而煽情，而是非常娴熟地，将观众置于一种时而揪心时而厌烦的处境。为一场车祸奔走解决的社会环境，是显而易见展开批判的次要部分，具有罗马尼亚的独特地域性；而肇事者及其母亲糟糕的关系，才是以强大表演张力去主力呈现的，且真正具有全球普适性。

片子过于沉闷，直到影片最后10来分钟才让观众产生情感上的冲击。结尾两位母亲的谈话很有意思，车内的镜头调度也挺不错。不过讽刺中产阶级家庭在罗马尼亚早已不新鲜，或许让蒙吉来拍更好。