过往(2013)

纠缠在过往，找不到真相。从伊朗到法国，法哈蒂再次摆出一盘无解的棋局，还是熟悉的招数和技巧，但是格局小了很多，节奏慢了一些，针锋相对处少了吸引力，盘面不再那么密不透风。看样子，《一次别离》是一座难以逾越的高山了。

伊朗导演阿斯哈·法哈蒂把一个发生在法国家庭的离婚事件演绎成为了一个典型性戏剧冲突的故事，其层层展开的人物关系将一个个悬疑推向高潮，使剧中人始终纠结在现实与过往的矛盾之中，使观看者最终停留在对人性和情感的感伤之中，看似每个人都可以自由选择人生，其实总是被羁绊。 [/cp]

剧中好几个隔着玻璃说话的无声镜头运用得特别厉害，正好也是这个故事想探讨的误会和秘密。把整个背景搬到法国之后的确少了些伊朗宗教的特殊性，但法哈蒂讲故事的能力还是在行，抽丝剥茧地将几段过往关系都一一摊开。矛盾点和转折处略微不够，小格局的婚姻故事。而且确实有够长的。一直在想最后千万不要出现脸，只一双手就够了，就完美了，结果我想多了哈哈哈。

有点乱，所以四星，我很不喜欢这种乱七八糟的线，每个人纠结，每个人痛苦，但每个人都不愿意清理它，我觉得伊朗男人是唯一一个好人，但他因为太过理智，所以离开了，他对她有点迷恋，但他也能很快的认清对自己有利的事实…法国男人也是个不三不四的，我觉得还是各过各的吧……真的…别互相折磨了…女主是爱法国男人的，但法国男人真的不爱她…别折磨自己和家人了，你自己的女儿都被你折磨成什么样子了…我觉得打掉孩子重新开始生活比较好，别再纠缠纠结了，其实有时候我觉得欧美三观比中国三观要更自我一点，不够考虑大局，考虑自我会更多一点

阿斯哈·法哈蒂绝对是讲故事的高手。悬念叙事使影片成为一场寻找真相之旅，直到结尾谜底也依旧悬而未决。“寻找”在哲学层面上形成对道德的思考，个体行为所导致的结果并不是评判道德与否的依据，也不能成为为人脱罪的理由，远离了道德规范的行为本身就会受到自我良心的谴责，在此意义上，真相似乎便不再重要。影片中的法国女主角形象可作为导演其他电影中伊朗女性形象的对照而存在，伊朗男性则被设置得温柔、理智，仿佛受《古兰经》的浸染，善于解决问题。阿斯哈的影片几乎没有音乐，连画内音乐也被屏蔽，却并不沉闷，因故事本身充满了戏剧张力，情感逻辑与情节线索把握得极为精准到位。悬念叙事是因为生活的误会和巧合，阴差阳错是生活的蝴蝶效应，悬念并未使影片远离现实主义风格。本片亦被译作《咎爱》《伊朗式离婚》，更喜欢《伊朗式离婚》的译法。

四星半。以一个背景角色牵连出所有人的心境活动，闯入者视角的伊朗丈夫所引发的道德拷问依然是法哈蒂传统主题，令人诟病的松懈收尾其实就是对所有过往的和解，在我这里反而是一种创作上的胜利，刻意是有的，在失去了伊朗本土母语语境的法语片上仍然保持着出色的场景调度与情绪把控，执导能力不得不服，基本秒杀了大部分悬疑片导演。抽丝剥茧的同时塑造起了人物，几位年轻演员点题相当亮眼有触动。剧作上的无力来源于创作高度的下沉，沉浸在过往的人性纠结，或者去把控现在选择原谅眼前这个人？可你说过“有些事是无法原谅的”。当你想怪罪于他人时，你是否真正占领了高地？这次法哈蒂是带着主观情绪去看待所有角色的，并未像他其它几部电影那样客观，观众接受度难免会不如前作，揭穿“真相”的过程未能很好发散，观感仍是一流。

不是说因为琐碎而牵扯铺衍混乱，本来生活的琐碎和一切的矛盾也并不一定需要一个解决才能让人理解。但导演分明就是要制造一切“不必要”的矛盾，矛盾不因其复杂而引人生厌，只因其不必要而让人顿失兴味。因为无论译者给它贴上伊朗的标签还是人生过往的常态，把观者强行塞到all unnecessary mess of shit就是对普通人生活的不尊重。

为什么才7,3分？ 把一个简单的爱情的纠缠， 延展得如同侦探剧似的，抽丝剥茧。法国味，巴黎味，逻辑推理缜密， 我喜欢的都有了，过瘾

影片教人审视过往的情感，清醒地活在当下，才不会有遗憾的“过往”生活总是不尽人意 不过还好尝尽甘苦也有回忆拍的真好！细腻、有质感的呈现出现实生活中的的许多情感。令人沉思！

这部影片深深触动了我，让我们思考我们是应该忠于过往，还是选择放下，奔向未来。导演认为在激烈变动的今日世界里，个体如何面对往事将会决定我们怎样拥抱未来。我们只有放下过往的阴霾，才能以华丽的姿态迎接未来的美好

说是伊朗影片，但除了男主角的伊朗身份，基本没有其他的伊朗元素，整片浓浓的欧洲味道。情节延伸的非常自然，冲突缘于性格和命运，不是简单的脸谱，所有演员都非常入戏，堪称佳作！

又一次看法哈蒂的电影，还是延续了法哈蒂一贯的风格，通过抽丝剥茧层层推进，让观众跟着主人公进入道德困境，片子将背景放在法国，倒也没什么突兀，但是片子的节奏不好，冗长有余，刺激不足，有些方面也是浅尝辄止，缺乏了《一次别离》《推销员》的张力，综上三星半。