未寄出的信(1960)

＂等我們找到了礦床，再喝這瓶白蘭地慶祝！＂＂或沒有找到，我們喝它來安慰。＂＂哈，喝酒的理由永遠是好理由。＂自然終於交出了緊攥於手的鑽石，攤開的掌心里附贈山洪和天火。莫斯科的舞會、穿藍裙子時開始的愛情丶少先隊的誓言沒能將她帶出西伯利亞的長冬，地圖在尸體上被發現時，其它勘探隊已承交過一份。 《未寄出的信》

开篇飞行和奔跑的人欢送飞机的镜头就很精彩 孤岛状态的框架暗示跟后面大量手持镜头呼应 多重叠化闪回和旋转俯拍的诗意镜头配合旁白并通过把烈火抽象化作为闪回甚至闪前与省略标识。人物交替在画面中占据不同景深位置从最靠近的大特写到最远处的背景里的原始针叶林形成跨度极大的变形透视空间 这种美学像是苏联学院风从列宾的油画走出在电影镜头中完成重生（从科津采夫到老塔都有这种风格痕迹）间或伴随着快摇和变焦运动 譬如森林打斗一场的伴随主观摇和倾斜镜头都非常精彩让这片子像是21世纪的产物 而广角仰拍的锄土劳动又是社会主义崇高风格。这种风格最有意思的就是大特写人物绕到中景深再绕回来到镜头前这种完全不具现实实用性的调度运动 但也有英雄式剪影这样简单有效的。

影片讲述四人地质勘探队为了苏维埃工业发展，四处勘探钻石，最终奉献生命的故事。角色情绪的演变与场景氛围转换相衬，山火犹如导演呈现个人观念的引渡点，分隔了前半段饱含情愫的原始写意，和后半段献予意识形态的赞歌|捕捉丛林穿行的光影交错，会意苍空涓河的波卷流年。S·U的摄影简直太棒。

特殊的地理环境壮阔的自然景色为影片增色不少，和导演高超的技巧相得益彰，当这个故事本身并不是很能打动人的，这样的题材也许是落实政策拍摄的，但还是很厉害了

苏联电影大师卡拉托佐夫扬名世界的三部代表作之一，摄影和艺术表现基本跟雁南飞维持在同一水准，情绪化的摄影弥补了其剧本的缺陷，大量诗意镜头的逆光过渡精妙绝伦，无处不提现着导演的电影哲学，但在所有提现与自然博弈的电影中，人物关系的缺失成了也此片最大的遗憾，结尾有待商榷 8.5分

主旋律电影过了那时候趣味就没了，不过角色塑造和台词还是有点意思。谈谈理性和感性，哪个更接近爱？当然没有确定的答案，都有可能接近。

影片在处理大自然和人的冲突时，把人表现得比较苍白和肤浅，而把大自然描绘得很有威慑力和不温顺。它冷酷、无情，有时甚至是凶狠的，对人充满了敌意。

大量手持长镜头和航拍镜头，倾斜构图和逆光拍摄也很多，镜头语言放在当时绝对是超前的，可惜作为一部意识形态宣传片，故事乏善可陈

看的时候就感觉镜头有《雁南飞》的影子，一看还真是一个人导的。意识形态的主题是短板，但摄影之美让人无法拒绝。就像一桌佐料平常的满汉全席，可能缺点“香”和“味”，但一个“色”字由不得你不多看两眼。

米哈依尔·卡拉托佐夫导演和摄影师谢尔盖·乌鲁谢夫斯基一如既往的牛叉，穿越森林，越过火海，踏过冰雪，漂浮水上，摄影鬼斧神工，情绪酝酿有力，人物呼之欲出，社会主义主旋律拍成这样子，也是一绝了。

反正我信，这事管定，远远不够自然而然就在附近，木有别的就秀于林，这下处清，我们业下重名又页上得名，我们是无线电里接着火过的贡品，金刚石变成金刚经打断了风的监听，长眠于此治好百病，差点对死忙坏调音。

比上一部，明显的苏维埃宣传口号令人反感，不过技艺高超，导演爱，双重曝光，横向长距离移镜头，以及特别紧的特写面部跟镜头。还有视角镜头闪烁，台词从对白变成独白时感情就爆发了，森林大火，浮冰，大雨，雪地。风。和老塔好多共同之处。更新，看完老塔对电影的评价以及自己以上的胡说八道，惭愧惭愧继续学习。