性本恶(2014)

PTA让我们看到当代美国独立电影应该是什么样，安德森在导演风格上延续着黑色电影、现实主义等风格，影片中的人物与事件都是颓废、失去道德底线的，他思考的始终是建立在反叛美国现实、传统价值观念之上，资本主义、犯罪频发的城市、一蹶不振沉迷吸毒的人们，一直在社会道德边缘徘徊。

（7.2/10）《性本恶》是一部充满黑色幽默的黑色电影。但PTA却将这份幽默隐藏在烟笼雾绕之中。将其中的乐趣变得神秘和不透明。《性本恶》是具有欺骗性的。电影刻意制造出一种脱节和错乱：喋喋不休的旁白。跳脱常规的剪辑。突然出现又突然消失的各色人物。镜头前一闪而过的人影甚至营造出一种偷窥的错觉。抛开所有这些复杂性。inherent vice所指的这种引起变质的与生俱来的不稳定性。既存在于个人层面。也存在于社会层面。《性本恶》的故事则是在这种集体堕落中寻找善良。在命中注定的无意义中证明存在。作为一种自不量力的微弱反抗。

这部文学性太强的独立电影确实很难取悦大众，毕竟观影中的庞大信息量和不连贯性就是PTA想要去尝试的。就如同黑帮片是20世纪初纽约的城市风情画一样，《性本恶》是一本关于70年代加州的地下漫画，整个故事情节只是一个引子，PTA真正想给你的是喝下一杯龙舌兰之后的迷幻感。另外华金这个表演不吊打小雀斑的《万物理论》？

按照电影本身来说，四星，但我偏爱PTA 的独特，各个层面的实验性，特别对我的味道，迷幻、幽默、失望，弥漫着美国气息。这种独树一帜多么珍贵啊，融合了欧洲和美国的电影传统，银湖之底和它一比就有点儿童片了……

如果你只是想看一个故事，你一定会被复杂的线索和絮叨的台词烦死，而正是在这些嗨翻的碎片里你才能看到何为美国社会和美国梦的内在罪恶，然后意犹未尽，这很PTA。一个飞扬跋扈的导演，一部飞扬跋扈的电影，用飞扬跋扈的krautrock当配乐，挑战着观众的极限

“只要美国的生活还是那么想让人逃离，就永远有利益运作的空间。” 品钦绝对是现代最好的作家之一了，我们大大低估了他的重要性。

如果想要大致笼统地了解70年代美国的社会样貌，此片是个好选择，因为本片基本上走马观花式地浏览了美国70年代流行文化中的一切:嬉皮士、摇滚乐、毒品、曼森家族、种族歧视、政治和宗教等等，前提是你能忍受它奇慢的节奏、无休止的唠嗑、莫名其妙的剧情以及随意的叙事走向，总结起来就两字:虚无。

作为嬉皮士一代的托马斯·品钦的非典型侦探嬉皮士剧作。相比于落后二三百年的现代文明来说，我们房地产“发展”只比美国晚了五六十年，他们有嬉皮士时代，天朝有红卫兵时代。

7分，反映70s的美国和加州，邪教主曼森，毒品泛滥，嬉皮士文化，洛杉矶大开发…… 人物太多，情节太复杂，充满伏笔和隐喻，最好别深夜看，太容易睡着了。

待重看。观感不及《大师》：PTA为塑造时代情绪牺牲了不少剧作上的流畅度甚至是情节桥段，呈现出来的可能是十年内最佳群戏。没有菲利普•塞默•霍夫曼的细腻沉稳与艾米•亚当斯的克制给菲尼克斯的病态癫狂托底，威尼斯影帝便名不副实了。刘易斯+保罗•达诺、菲尼克斯+霍夫曼，这是PTA电影中的伟大表演绝不能拆分的组成。乔什•布洛林是好绿叶，却始终不如《边境杀手》中与本尼西奥般跟华金产生足够的化学反应，更别提威尔逊……PTA的坏劲儿还在，黄金时代情结准确地捕捉到了60s的喧哗与躁动。同样的60s，同样在加州，同样有嬉皮，《好莱坞往事》给出了同《性本恶》截然相反的答案。

用148分钟讲一个侦探故事，处理好绵密的人物关系的同时，还要展现美国七十年代的社会生态群像——PTA很好，但这听上去是个让Robert Altman都头大的活儿。

披着侦探故事的壳，实则在串联一个腐化而迷幻的美国时代。吸毒者和毒贩，色情行业与洗钱，客串演员的警察，前摇滚乐手，等等一批人物，多得名字都记不过来。看就对了，氛围很棒，保罗同志继续嗑药拍片吧。