宗方姐妹(1950)

宗方姐妹对于恋爱、婚姻、家庭有着不同的观点、态度和行为，表面上看表现为传统与现代、陈旧与崭新之别，其实过去人们有这种差别，现在和将来仍将有这种差别。那么，哪一种观点、态度和行为才是正确的呢，实际上并没有标准答案。对于婚恋的价值观，因为男男女女自小所处家庭环境、社会环境、文化环境等有所不同，每人给出的结论必然有所不同，与时代、年龄有点关系但是关系不大。只能说每人的婚恋行为，在遵守共同的家庭、社会规范的前提下，遵从自己的内心是最重要的，正像片中宗方老爷子与小女交流时所表达的。该片关注婚恋家庭这一永恒的主题，并进行了深入探讨和剖析；片中各位主演演绎的非常到位，尤其是扮演姐姐的田中绢代，是一部经典之作。8.8分。

如果相信因果，相信宿命，则往往失去了改变的勇气。是坚守传统还是摒弃旧制度转而追寻新发展，宗方姐妹俩的选择也是小津安二郎电影思想的一种表达吧

戰後新舊思想的兩姐妹對比，田中絹代讓人心疼。中後情節變化很戲劇，不太小津看起來怪怪的。和片中妹妹一樣，淺嗑一口田中絹代和上原謙。活潑可愛的高峰秀子引來全場男女老少大笑［主要是老大爺們

角色是相对的，节子与满里，亮助与阿宏，姐妹对新与旧的理解不同正是两人性格上的差异，沉静对活泼，节子隐忍谨慎，满里却直来直去，喜欢嘟嘴和吐舌头，天真而可爱，两个男人的对照同样明显，节子并未带着阴影投入阿宏的怀抱，彰显了思想的成熟。

姐姐保守 妹妹新派 姐妹之间的隔阂与相依 小津一系列家庭片中最出格的一部 关于落后与崭新的争辩在那个年代相当前卫 消费潮流对传统的冲击发人深思 某些男人混蛋起来活着伤害妻子死了还给女人留下阴影 田中绢代令人动容的一次表演 秀子也很出彩

是我的小津安二郎影片里的top3了。通过一对姐妹展现战后的新旧交替的风潮。姐姐的丈夫明显有战后PTSD，且症状明显。妹妹感觉跟我的性格完全一样，两姐妹一个新力量一个旧力量，我倒是慢慢理解了老一辈女人像姐姐一样内心的韧性，但不免觉得牺牲过大浪费了生命力。另外作为大连人看着这电影真的感觉憋屈，看到他们讨论俄罗斯女人，想到小津还去过中国战场，去过南京….给了他这样一个结局也算死得其所

电影不带任何偏向的呈现了，姐姐守旧也坚持自我的生活态度，和妹妹追赶潮流活泼可爱的状态，没有主张提倡哪一种，就是很如实尽致的呈现，而俩姐妹的爸爸给出了答案：“遵从自己内心就可以了”。每个人出生年代不同，受到的文化影响不同，或者就是每个个体娘胎里带出来的性格都会不同，没有什么是绝对好的对的，适合自己的就是最好的，片中有一个金句：“崭新的就是无论何时都不会变老变旧的”我想那就是自然风景吧，任何时代都不过时，所以最后电影停留在了，姐妹俩肩并肩一起散步，看远处紫红豆沙粥颜色的山。

因《刺猬的优雅》中京都豆沙色的山而来，看罢完全可以理解为何法国人会喜欢本片，为何我们优雅的门房勒妮会对这句台词念念不忘。小津凝视平凡的生活，通过一对姐妹，展现了日本传统之美与新旧交替时代的女性思潮。一如既往地，有小津电影中世事洞明的父亲形象，有温婉慈悲的女性形象，有包容达观的价值理念。新如何，旧如何，只要自己认为正确的便去做就好了。很喜欢最后的结局处理，姐夫未必没有心，或许是以死成全节子；而节子没有亦步亦趋地弃旧迎新，而是选择一个人从容地生活，并从京都豆沙色的山中品尝着美丽与哀愁，这是日本的物哀文化，也是旧时代的人们活下去的精神气药。这没有什么对错，只要是自己的选择便好。这个道理，在今天也是一样。

3.5吧，打四星依旧是小津的电影语言，以及明明很悲伤的时候用了比较欢快的音乐。片中的姐姐秉持的崭新的理念是一种持久的信仰，所以姐姐本身是一个非常执念的人，外表虽然柔弱的她，对于自己的角色一直有非常清晰的认识；妹妹活泼天真，接受更加新颖的思想，也更加符合战后日本年轻人的心态，本来这两种理念无关对错，用父亲的话来说，各自走才是最好的路。可是电影在最后姐姐的执拗却发挥了她最大的一次作用，而正是这一次，或许就抹除了渴望在及的幸福，在那一刻，甚至觉得坚持跟不违背本心就是一种悲剧的缘由。片子结束的时候姐妹谈心比较坦诚，逛出去的时候音乐轻快，非常阳光。可是姐姐的生活终归是比较苍凉，就像真夏濑子说的，也会寂寞。无论如何作为男主的阿宏结局的眼神，或许才是这个故事里受伤最大的一位。

#MIFF#晚到导致坐在第三排，旁边的白人男气味不好闻，到最后还睡着打鼾??很可爱自然的电影，即使是七十年前的黑白，女性的困境从未变过。这种性别的规训太深入骨髓了，以致个人的快乐摆在面前都是罪恶的。即使姐姐在这里说她是true to herself，但这里的self有多少真正是她自己，不带有女性、妻子这样的身份枷锁。好奇小津安二郎刻画姐姐姐夫这样的夫妻时，是否有意识到姐夫这个人没有一丝丝触动人的点，失业导致的低自尊+父权男性的凌弱自私，只会让今日的观众更反感。

（7.8/10）情节剧，不太小津的小津电影。传统vs现代的主题，其实也是小津对于战后传统的丧失的探讨，所以最后丈夫暴毙，古寺里姐姐离开情人的情节是必须的，小津仍在试图探讨如何在战后重拾日本性，重拾传统。大情节叙事，反倒让小津的空镜失了一些韵味，高峰秀子实在太可爱～

@Harvard Film Archive | 姐姐说什么“忠于自己”完全没有成濑电影里同等程度的说服力，反倒证明了自我也是男权社会结构里给建构出来的，是被丈夫掴掌之后还露着的圣洁的脸。电影院里除了几个亚洲学生外坐满了中老年中产白男白女，对小津/东亚影像的无条件推崇还是在家暴场景后陷入了一片尴尬的疑惑的沉默。