浮草物语(1934)

小津入行11年和人到三十后的逐渐成熟《浮草物语》中的浮草人生如浮草或是萍水相逢竟是他乡之客小津第一次表达人生无奈这个主题感觉小津有看到无聊到无奈是生活的常态小津的电影第一次出现剧团这样的社会团体出现行走江湖的人剧团或是马戏团在费里尼、寺山修司、佐夫洛夫斯基等人的电影里充斥妓女、侏儒各种充满矛盾、痛苦的角色他们四处漂泊随着马戏团流浪小津之前也有拍青年男女的暧昧和扭扭捏捏或者说青年男女的恋爱但人物轮廓都是模糊的而且其他人物也一样轮廓模糊还有比较可怕的是一上来就拍妻子这部要好一些小津此前讲年轻人的工作、生活、学业、婚姻、青春大多从年轻人的角度诉说烦恼到《浮草物语》我逐渐看到小津从父母的角度诉说生活的希望和无奈

8.5分。小津导演有一种魔力，在1934年把默片拍得这么好看。戏班班主喜八带团行至某镇，演出顺带会老相好，老相好和他有个儿子信吉20岁，大学毕业。遇大雨，演出不顺。喜八却常在老相好那里。喜八在团内相好阿孝探觉异常，派女优阿时去引诱信吉，试图报复喜八。阿时与信吉相爱，喜八大怒。喜八解散剧团，遣散众人，老相好希望他留下全家团聚，但信吉不接受喜八。喜八只好留下阿时，和阿孝再次上路。毕竟老片了，剧情简单，节奏不快。但人物形象饱满，故事情节张弛有序，很多事尽在不言中。尤其是三个女主角，演出都很到位。信吉则太年老，不像儿子，倒像是兄弟。

这是我第一次看的一部无声片...... 全程只有画面，没有一点音乐。 不过在这部中小津已经从开始的百姓生活开始想外延伸，不断关注日本社会各阶层人们的生活状态，而且在这部中缺少是小津很难用无声片来表达，海量的台词字幕出现，但也是没办法尽量去展现故事的内核，也是小津无声片后期中不断向往自己的有声片来临，来更好的展现自己对日本市民阶层的深入探讨。

两位家长的演绎极为动人。母亲含辛茹苦，隐忍坚韧，数十年如一日，且深明事理，配得上一切赞美。父亲在当时的社会背景下，看不起自己作为跑江湖的身份，无法与妻儿朝夕相处，却以自己的方式用一生弥补，是有担当，有志气，大节无亏的男儿。情感真挚，娓娓道来，即使在近百年后的今天显得作品节奏有些温，仍不失为跨越时代的佳作。

首刷86分钟版本，终于下载到了配乐版本的默片，由Donald Sosin作曲配乐。原来还有一部喜八系列，貌似和《心血来潮》没有关系，只是男主同名而已。情感基调也开始哀伤起来。这部影片小津自己的味道越来越浓了～下一部刷二十年后重拍的《浮草》。期待能找到本部影片120分钟版本

早期的小津安二郎，和第一个版本的《浮草物语》，也是喜八系列的第二部（都没有去了解这个系列）。父亲的苦心，逃不脱阴差阳错的缘分，对“走江湖的”的工作展示颇具趣味，虽然打光不够，但可以用情感来凑。饭田蝶子，笠智众，还看到那个有名的青木放屁，怎么豆瓣资料已经改成青木富夫了？

“生如浮萍，命如草芥。”小津在这部父子情电影中着重突出细节，柜子上孤独的不倒翁、炊烟袅袅的门户、主人公手中的烟杆等反复出现在画面中。平淡而清冷的生活，相依为命的简单温情，这种氛围被小津的固定机位塑造得十分动人。钓鱼时，父子俩反复式动作的喜剧元素穿插其中，为其增色。

小津这部默片俨然超前地以有声电影的节奏和调度来拍摄，但是没有配乐还是少了一分韵味。相比于后来重拍的《浮草》少了一些细节和配角侧写，主线因此会更明朗而少了一丝生活气息。小津的有声片剧本中总有一些看似闲笔能让人物变得更加立体和符合逻辑。

有被感动到，还一直联想到费里尼的戏团；个人觉得从这部开始，小津确立了对话无视轴线和后景调度的风格（当然我还没补完不知道这么说对不对）。

2020-53：看的第一部小津的无声片。戏子的卑微生活，青年的干柴烈火，注定的轮回命运。小津早期作品留白不是那么多，比较直叙。

颠沛流离的流浪生活，一切都是命运的玩笑，而女性在这个玩笑之中更是较为悲惨一点，爱情只是雁过留痕，全是伤疤。

生如草芥，身如浮萍，漂泊无定，随波沉浮；辗转难眠，雨浸哀愁，灯影幢幢，柔肠百结；质朴无华，情浓反薄。