访谈录(1987)

访谈录也是回忆录，亦真亦假，戏中戏也是梦中梦，如露如电。没看过费导之前的电影，是无法感受大师暮年浓烈的情怀。另，费导是真的讨厌电视啊~

太有意思了 不管是甜蜜的生活重现 还是魔术师一样的马塞洛 说话温柔的费费 还是拿着电视天线的印第安人 《访谈录》以一种讽刺和回忆完成了对费里尼的“访谈”，回忆过去反思当下，费里尼拿一生的热爱开了一个玩笑，原来电影就是最大的马戏

看得时候想尽快看完，但真要结束了却会想：就这样结束了吗？镜头中的镜头，镜头外的镜头：当你以为镜头里的是真实时，费里尼就用另一个镜头告诉你这也是虚构。访谈录？纪录片？不存在的，每有一个镜头，就有一层梦幻。这不是采访，这是费里尼对采访的解构；但它又是采访，因为里面的回忆都是那么动人

1960年#费里尼# 的#甜蜜的生活里# 里Anita Ekberg 和 Marcello Mastroianni 曾经创造了影史上最性感撩人的一幕；27年以后，费里尼拍纪录片#访谈录#，把Marcello带到了Anita家中，此时Marcello已面容松弛衰老，Anita更是胖得不成样子，但二人携手回看《甜蜜的生活》里的喷泉片段的一刻，相互的目光里有很多令人感慨的东西。所谓人生的况味，大概也就在这样的时刻吧？

补片子果然需要按时间顺序看。如果没在看《甜蜜的生活》和《访谈录》之间隔着十部导演其他的作品，恐怕难以体会马塞洛突然出现在窗口时众人的喜出望外，也不会理解阿妮塔回顾昔日影像时流下的泪水。将人生五十余载奉献给电影的导演，绝对有权利打一次自我致敬的情怀牌，也有义务用一部总结性的作品与观众做一个漫长而温柔的道别。

三星半。又是一部戏中戏的多层嵌套。“访谈录”既指日本记者采访下费里尼对自己工作方式的呈示，同时也是1940年自己还是名受命采访的记者时首度造访制片厂的回忆复现。某种程度上，本片是《舞国》主题的延续：将镜头移向拍摄现场、对电视媒体的批判、以及召回银幕代言人来忆旧的感伤情绪（甚至带有消费之嫌）。可惜，对费里尼黑白片时代的好感在他的晚期电影里消磨殆尽，对他的工作方式，已实在没有多少兴趣了。

我在《舞国》里看到了马斯楚安尼步履蹒跚垂垂老矣的姿态，又在《访谈录》中见到了他鬓发苍苍容颜迟暮的模样，可在我心里他永远都是费里尼镜头下那个游弋花丛中翩翩起舞的浪荡子。当幕布重现《甜蜜的生活》，已是花甲之年的马塞洛和安妮塔看着银幕上彼时风华正茂的马切洛与西尔维娅，那一刻，时间定格，光影永恒。辉煌的制片厂会没落，昔日的电影人会老去，但我们记忆中的电影永远璀璨，致意大利最伟大的罗马电影城和费里尼最爱的第五摄影棚。

四月的最后一个晚上。可以想见如果我是一部一部看着费里尼的电影长大的，看这部肯定很来劲，可惜我不是。但野格灌在矿泉水瓶里带进去偷偷喝，还是在电影院度过了一个愉快的晚上。

全网唯一片源，字幕很糟，影响观感，不知道能不能算伪纪录片，因为看费里尼的片子周期也比较长，所以很多情节都忘了，不能get到电影中费里尼其他电影片中片的点，不过以此片结束费里尼片单，还是很有仪式感的。

4.5 前20分钟真的差点弃 所有人在同时嘴炮 脑瓜仁疼 语速堪比girl Friday. 但幸好坚持了一会 渐渐进入整个欢脱的气氛 Marcello变戏法 和Anita进屏幕后面 然后闪回到八步半那块我爆哭 绝了 a real tearjerker, 看来我童心还没被腐蚀

鲁宾尼像是年少的费里尼走进了电影的大门，安妮塔和马塞洛的重逢则是让电影成为经典的一次生动阐释——走进电影世界是一种梦想的启程，对经典的怀旧则是梦想的再现，而所有在中间的“访谈”，杂乱、真实和即时，却是还原梦的制造过程，如此，在这个横跨过去、现在和未来的庞大之梦里，电影永远没有结束，电影也不会结束，它只是更换了场景，只是改变了故事，只是替换了形式，“给我一缕阳光，一缕阳光，我们试试……”在片场里，制片人在说出“电影应该在这里结束了”之后，又重新开始了新的故事，而费里尼即使不在镜头里，即使忘记了访谈，他也永远是这个经典梦境里的主角：“天亮了，他们要开始进攻了！”

现实和梦境交替，摸不到一点故事的脉搏，费里尼超乎寻常的想像力弥补了情节薄弱的硬伤。这也许是大师拍给自己看的电影，还有那些追随他半生的老朋友们。电影，该结束了，但电影再次出现在幕布上时每个人都还能认得出是他，只是大师的时代已成云烟，那个黑白的意大利与甜蜜的生活已伴随老片场一起老去。