奔向大海(2018)

2019.6.15 上海电影节 #2019上海电影节第一场 在淮海中路的国泰电影院看了深田晃司的电影「奔向大海」。开场深蓝色的大海让人心醉，影片节奏很慢，由「劳」（印尼语中的大海）串起整个线索。大海带来了一切，也毁灭了一切（04年印尼大海啸）。在大海中，四个日本/印尼年轻人面临着语言，身份，文化认同的迷失，但大海也融合了一切。影片中最感人的一刻，莫过于四个人在去萨邦的船上唱《如果你感到快乐你就拍拍手》，印尼语和日语混合在一起，格外动听。

3.5 景色怡人，大海的声音真好听。原来是历史留下的青春片，也安排了神明的存在。 好不容易学会了今晚月色真美，但是对方却说今晚没有月亮啊，我不懂。很喜欢电影配的字幕的字体~ 最后一起奔向大海。 不过 整体也就还好了。

开篇和结尾的海都很美。奔向大海，游向岸边。超现实发生也挺好，喜欢。但是，由此衍生的意象也稍显莫名其妙，指意不清了。特别是贵子阿姨突然倒地，没头没尾地，完全不知道为什么，海神追他的蝴蝶干嘛要把贵子阿姨弄晕过去呢。

SIFF2019 冲着片名看，最后奔向大海的画面定格很美，在海面上奔跑，溅起违背物理法则的浪花。我严重怀疑导演仅仅是为了拍这几个镜头，瞎编一整部电影。“今夜月色很美”，表白时候即使设身处地考虑对方的文化、背景和感受，对方也无动于衷。

深田又一次通过塑造「侵入者」来表达身份认同和对灾难战争等历史的反思，而这背后无形中体会到了一种焦虑感，语言的障碍导致沟通失败，文化的壁垒导致告白无疾而终，信仰的差异又拉大了彼此间的距离。导演通过四个身份不同的年轻人来作为着眼点去描绘这种焦虑感，而最后一个奔向大海的镜头却无形中成功尝试去消解焦虑感。这里反而拔高了整个影片的高度，又传达出深田的人文关怀。可惜，「阿海」这个角色给了很多神秘的戏，却变成无法解释的「神谕」，将这个最重要的角色变为了单纯的神秘感的符号。这个「侵入者」最终也和深田「淵に立つ」这部电影一样，戴着神秘的面具而来，却很空洞地离开。希望深田以后的作品能更加丰富这个「侵入者」的形象，而成为他自我风格的代表性符号。

一部两小时的电影讲述了又简单又复杂的故事。主线是四个青年的青春故事，可以在此之外又融合了族群矛盾，国籍选择，历史记忆，宗教矛盾，原生家庭，自我认知，环境保护，还有亚齐独立运动，很难想象创作者如何把这么多东西都杂在一起，感觉有丰富却又感觉哪里都没吃饱。 拉乌是海男，也应该是上帝，他懂的所有的语言所有的技巧，在最后奔向大海的时候才展现出自己的真实的样子。这也应该是标题的直接表现吧。 全剧最喜欢大贺没有之一，黑的真的像印尼来的Jepang-Indonisa Abang，那个吃饭的姿势，那个日常的坐姿，还有说印尼话的感觉真的好真实啊，我想我以后如果深入东南亚会不会就变成这个样子了嗯。卷不了舌应该是唯一露馅的地方吧。 全剧印尼话我才听懂了几个词，好好去学印尼话吧。Belajar berusaha.

在日本電影中，少見將視野落在本島之外來追尋記憶與自我認同，只是旁觀的大海化身太實又太空，還不若四位凡人之間流動的情愫這樣悠然細長

#SIFF 三星半。从大海中来，到大海中去。劳就是海的化身：他神秘而未知，充满能量又带来毁灭，并无国界（籍）——由此探讨海外日本人的身份认同和历史记忆。摄影机、照相机、梦境都是太过显而易见的符号，使电影过分工整。

那个来自大海的男人最后回去当了基督山伯爵。继“新疆人”满岛真之介之后，太贺这个“印尼人”也是真的不错。片子其实没啥意思，神神叨叨，大概算是日本对第三世界国家的关怀，主任也为第二故乡尽了一份力，最后海里的镜头还挺美。

在日本時，深夜裡便利店店員都變成了非大和族，那種遊客感受到的異域感，在這部片裡，視角轉為日本角色在印尼外來者身份，所以它雖然抽象和寫意，卻還挺貼地的。導演自己說，希望有一個撇除自己人和外來人標籤的故事。但這種溫馨和藹倒是很非常態的深田晃司。

只有日本电影才能把奇幻元素拍的这么清新自然、平易近人，没有炫丽的视觉特效，最多只是在夜里悄悄地复活一朵花。黑泽清的[岸边之旅]也有相似的感觉。藤冈靛最后小步跑进海里姿势真的有点搞笑。

名叫阿海的男子拥有神秘的力量 然而没人知道他的真实身份 更像是战后幸存下来的人物 日本女孩为了父亲的遗愿去印尼寻找一些地方 发生了一系列事情 最后阿海消失在大海里 四个人也结束了自己的探寻