旅途的结束，世界的开始(2019)

@@（2019-06-14）旅のおわり、世界のはじまり（旅途的结束，世界的开始） （好吧，没看懂要讲什么，有点像《在世界中心互换爱》？这时候的前田敦子有种成熟女演员的感觉了，挺好看的。在撒马尔罕城拍综艺，充满艰辛，语言也不通，很压抑。乌兹别克斯坦语没有翻译和字幕。因为随意拍摄，被抓进了警察局，看到了福岛核电站事故。最后以一首歌结束。）

《旅途的结束，世界的开始》，英文片名叫“TO THE ENDS OF THE EARTH”。 是我的菜，前田敦子是我的菜，染谷将太是我的菜，黑泽清是我的菜(一个导演叫这名字就如同一个诗人叫”李黑“一样诡异！)旅行不仅仅有美景、美食、美女，还有陌生、尴尬、疏离。朋友圈里面被美化的图片和文字背后，更多的是身处遥远异乡的茫然和孤寂。我们为什么会爱上旅行？或许只是为了暂时逃离一个太过熟悉的环境而片刻忘记背负的焦灼和压力，哪怕这旅途满是隔膜和冷漠？乌兹别克人问日本人：“大海真的是自由的象征吗？”这不就是庄子说的“夏虫不可语冰”？

一个身在异国拍摄旅行节目的剧组，在拍摄过程中与异国之间文化与沟通的矛盾，一切都不是很顺利，外景主持人叶子强颜欢笑、被迫吃着半生不熟的米饭……就连放生一只山羊都是那么困难，文化差异的碰撞也让每个人的情绪感受发生改变，内心的情绪只能偷偷跟男友倾诉，异国的孤独感油然而生；那条湖里永远抓不到的大鱼，那只被放生的被当做神物的山羊，开片与结尾产生自然的互鸣，叶子得以释怀，在山顶放声高歌，即：旅途的结束，世界的开始。 片中有句台词印象深刻——“你来到这个国家，不沟通，你就以为你很了解这个国家吗？”还是要抱有一颗诚恳尊重的心，在实际中观察了解，可能会有很大不同。

拍的很真实，与我平时去国外拍片的经历很像，唯一不同的事，他们人还挺多，我们很多时候就一台摄影机跟着，大量的素材拍摄和辛苦的旅途，最后呈现的总是美美的幸福旅途。

技法娴熟，结构已然完整。海象征由不同印记定义，异国未了解的自然或人为印象恐惧，文化差别桥梁沟通。公事旅途意义倒像明镜映射所想，在这次纳沃伊剧院作为特殊场景，既是两国的历史相接记忆，同时也是女主寻找到真正唤醒内心情感喜好。自由是做自己真正想做的事，才是世界开始的地方。

前田敦子有如漫画般不真实的“元气主持”将身后的异己空间表现为日本的（超真实）延展，《旅途的结束》产生自一个虚假的奇观视点，并在反讽与自反之中将其化为幽灵性的焦虑感，城市犹如“拒绝观看”的怪物，将人物断联，投入充满human density的城市空间，没任何一个失焦镜头带来的观感反而如同感官人类学纪录片。 作为BDO的剧院/宫殿是这一感官性空间的核心，充满神秘的占星符号。它的诱惑性及其历史是一个黑洞，在那“黒泽清”式的一刻，不可进入之灵进驻影片，又在成为景观之前被拒绝，引来卡夫卡式的审讯，以及电视中东京的灾难性事件，比起这一晶体的时间，那个好莱坞音乐剧式的结尾更像是一种反讽，作为命题作文/作者创作之间的妥协牺牲品。

把命题献礼片拍出了独特的风格，用综艺节目拍摄团队的设定切入，让电影拥有了双重旁观者的视角，「旅途」的主题也显得丰富而且深刻。文化的差异，语言的不通，日乌两国的时差，异国的孤独与隔绝，内含在前田敦子一个人行走在乌兹别克斯坦的街上的无措之中。歌剧院的幻想与放生后自由奔跑在山间的山羊，又让电影在讲述旅途的主题之余覆盖着一层个体追寻自由的意味。如果不是为了贴合命题，影片应该可以拍得更好。

乌兹别克斯坦的风光挺美的。故事蛮生活流，讲女主持人前田敦子怎么在这个旅途里找到自己安心之处，整个电影的氛围充满了孤独的感觉，染谷将太柄本时生在电影里的表演只是剧情需要的推动工具作用。

没想到黑泽清导了这样一部片子，节目拍摄的桥段在影片中应该也算是之前朋友讲过的“元电影”了吧，异国风情还是有吸引力的，也感觉是想表达些孤独感和集体中异类的存在还有一点点追梦这类的吧，色调以及歌剧院那一段出现真的就太黑泽清了，这样的故事如果直接写成悬疑类型片的剧本更好，可能题材原因也难以施展拳脚吧，最后唱歌那一段可以拍得跟戏剧些，或者直接就定格在镜头上升的大远景结束。

女主矫情的让人厌恶，这是外景主持人吗，智商甚至都不在线。旅途中的孤独和自我发现、文化的差异和误解，浅显的符号化表达。炒饭大妈前后态度的突然反转让人猝不及防，陌生人的一丝温暖成为你孤独时刻的…真香？总结：这片子拍的是个什么玩意儿。

3.5 outta 4. 有一种很微妙地独立于第一世界与第三世界视角(即世界观众)外的共情，两个事件get down又把两方视角联合起来，冈萨雷斯都表示自己输很惨。

在一片完全陌生的土地上，黑泽清反倒对人的情感抱有前所未有的信赖，他用一种坚定地回到人的态度抚平了人与世界的对立，可能是第一次让他电影中的人物睁开眼享受阳光。被抛在荒原的叶子同时扮演着鬼魂和被鬼魂困住的人两种角色，她一个人承担了黑泽清以往电影中由戏剧性和人物关系推动的分裂，因而能够仅仅靠自己的身体实现对这种分裂的跨越。前田敦子本人的气质完美契合于这部电影，她不具备浅野忠信那种依靠一个姿态就能炸毁整个世界的破坏性，她是适度的，适度的坚强也适度的柔弱， 她适合和这个世界和解。