咏鹅(2018)

三段的叙事结构，和《咏鹅》的“鹅，鹅，鹅”形成有趣的呼应；片名出现在全片三分之二，既是故事线结束也是开始的地方；在群山的日本女孩的故事线，可以当作是之后《福冈》的前世幽灵。

这绝对不是历史片。男主的叫允永。父亲叫他允儿，谐音咏鹅。这片子用了很多插叙，倒叙的方法。想表达男主感情的混乱，多变。大嫂，饭店老婆婆，民宿老板女儿，咖啡店女主，都可得一星，男主边唱边跳《咏鹅》时不好看，扣一星。

东方韵律般的静默感。多次出现的我好像在哪里见过你，有戏谑，有私欲，实则用以模糊记忆与现实的边界，虚实紧密牢不可破，突出人物的迷离与怆然。东亚政治性的表达，不太成功的主题间奏，所幸并未落入窠臼。 @2018-12-25 04:28:46 @2020-03-15 17:46:39

在电影《咏鹅》中导演张律用男女关系的暧昧隐喻民族身份的暧昧，观众在观影过程中不断的猜测女主到底爱不爱男主？为什么不和她上床？同时也在不断的猜人物身份，男主、女主、民宿老板、餐厅老板、保姆、抗议者、街上打拳的人，他们是韩国人？朝鲜族？日本人？中国人？殊不知这是导演的圈套，所谓身份就是社会对人的建构和分类，确定的身份这玩意本来就不存在，而观众对确定身份行为同样也是社会对人的建构行为惯性.

原来《咏鹅》就是鹅鹅鹅啊，原来导演在玩谐音梗，被男主念出了大悲咒的质感。故事节奏实在太慢啦，作为文艺片来说还是挺不错的，闭环结构非常的妙！

很多长镜头，且画面很舒服，之前看了张律的「庆州」引用了丰子恺的漫画，这个又是骆宾王的「咏鹅」，同上一部一样，主角是朴海日，设定上也会说中文。。。后劲大的电影。

再怎么回溯历史，也无法洞察那些戛然而止的瞬间，以及那些无所适从的沉默。不是所有的行为都有充分的动机，人到中年，最能共情的事只有这一件了。我个人很欣赏张律，包括《庆州》，包括这部《咏鹅》，以某种意义而言，村上春树作品的改编应该交给他。

男主长得像 Paul Dano 滤镜厚重的部分都很不喜欢 有点厌倦看东亚文青的日常了 以及这个名字咏鹅 what’s the fucking point

张律还是那个张律，关心着朝鲜民族的处境，坚信着以儒教传统为纽带的东亚四国(中朝韩日)能相互理解和尊重，中国的诗/日本的建筑/朝鲜的移民/韩国的社会都是《咏鹅》故事背后的民族与文化符号。母亲形象的缺失代表了家的缺失，所以永允才不断在外游荡两次往返母亲的故乡，所以店主女儿才会因自闭而受伤，来自朝鲜的永允和来自日本的店长女儿属于"无家(国)可归"的外来者，个体的遭遇恰恰映照了民族的伤痛，而永允与颂贤时而疏远时而亲密的暧昧关系又恰恰是朝韩民族关系的缩影。张律将沉重的历史和民族命题放到生活化的情境当中，他讲述的故事和刻画的人物是那样的轻松，但传递出的情绪又是那样的让人伤感和失语。

第一次看张律 帮群友找的资源顺手就下了看了 结尾出现《咏鹅》才恍惚原来结束了啊 像是观影一半就离席的样子 电影中文素丽说朴海日做事情只做一半 感到有些遗憾…对所有事

“你年纪轻轻，却有着旧时代的感伤。”—属于有趣又微妙的那类作家电影。张律导演朝鲜族裔的身份，关于沉重的政治、历史话题，却不沉溺于任何过于含蓄或直白的表达桎梏。而是利用一系列精巧且不相干的意象，达到了超越影像和文本的写作。被困牢笼的鹅，与鹅拥有同音名字、囿于情欲的神经质男主，死于异国监狱的诗人、路边兀自起舞的疯子，大海与父女、随风摇曳的苍翠绿叶、韩国城市稀朗的街景，连接两个世界交界处的的隧道…这些交叉、混乱的组合，使影片结构呈现一种在不同的维度上游走却运转自如的美妙观感。看似直线的叙事走向，却指向往昔。

本来是好奇心作祟，想说韩国电影为什么用中国古诗名作为片名，打开看才发现是我很喜欢的两位韩国演员，一位是《银嬌》的朴海日，一位是《绿洲》的文素利，就更给了我看下去的另一个理由，看着看着觉得莫名被吸引了，很喜欢这种风格，以为就是个爱情故事，但后来又谈到朝鲜族，谈到诗人尹东柱，就有些些困惑了，结尾出现整首诗，也不太懂是什么意思。但这都不妨碍我对这部电影的喜欢。也很惊喜看到朴素丹，韩艺璃，郑恩彩，她们片段虽然不多，但都很精彩。