夜与日(2008)

4.5，洪導在巴黎，侯麥頓附體。夢（夜）與日記（日）的勾連交錯已經到了歎為觀止的境界：一天天的日記像一朵朵自己能選擇形狀的雲，而雲層的背後，真實的夢猶如不可名狀的藍天。

早期的洪常秀还未脱离早期精妙的结构与意有所指的符号。路上飘过的水、水里的屎、掉下来的鸟、机场的小鸟、两个梦、一个死去的女人。相对于后期洪常秀追求的没有社会原型的人物，夜与日的人物都在某种程度上有原型，他们是落魄在逃的画家、剽窃作品的画家、与一个法国人结婚却并不如意的女人、当地韩国人旅社所有者的女儿。

应该叫做男人的日与夜，看似强壮却又懦弱不堪，爱争强好胜却又假装谦虚低调，看似单纯却又复杂到自己都看不清内心，男人的两面性和矛盾性展露无遗，虽然有些男人共同的特质，但这也仅仅是男人中的一类，此类男人的我爱你是真不靠谱

4.5星。生活流自然主义。男女情事讽刺力max，在这种讽刺性情节上带有一些韩国人喜欢的强戏剧性，但是并不突兀不损害生活流本体和影像世界本身的质感。我看的第一部洪尚秀。我宣布洪常秀是韩国唯一值得看的导演，在一堆古典叙事和概念说教中毒的韩国导演里他简直是一股清流。

落魄韩国大叔在巴黎的流水账。洪尚秀镜头下的巴黎和首尔甚至江原道都没区别，就像这部电影隐约有种法式文艺片的错觉。尴尬依旧，剽窃画和掰手腕非常有意思。被最后一出梦境中撞击窗户的野猪，吓了一跳。

男主以爱当欲望的借口 女主以爱当生活的寄托 无法共情 甚至可笑 他们骗的不过是自己 道听途说洪尚秀是韩国文艺片天皇 手法粗粝反被说成风格 与预期相差太大了 跟金基德 李沧东更是不知道差哪里去了

长到有点可怕，韩国女人在巴黎依然穿得很韩国，现在看就有种时代感，第一次觉得洪电影里的女人穿得不怎么样。两个梦都很有趣，洪还有点懂梦的。

这推拉摇真的是…肆无忌惮的雷人 本来看很像侯麦的日记体 觉得前半部分很话唠也挺散 没想到渐入佳境 把男人的这句我爱你、男女双方对这句口头话微妙的心理和反应，还有这份尴尬拍的挺绝 南韩北韩这段挺有意思 和全片很呼应 夜与日里 调侃的不仅仅是中年猥琐男人

渣不渣男无所谓，一百年之后一切语境都会销毁。只是我觉得导演勾引女人的方式并不高明，也是太单一了，但是又总能得手（在韩国）。由此可见，即便再笨拙的一个人，只要凭着本能想睡女人的欲望，不断去尝试，聊天，喝酒，表白，总是能得偿所愿的。毕竟，人总是孤独，理解彼此只是尽可能。

这部片子尽现洪导内心深处的猥琐（一句玩笑话）男主估计是所有洪尚秀片子里最猥琐的一位男主，为了哄骗女人上床而各种嘴炮。这片子因为各种原因我分三次才看完，所以日记的形式推动的主人翁情绪感受的不是那么强烈，洪尚秀像是开了句玩笑，所有人梦中的巴黎在他这儿和世界上任何一座有房子的城市没什么两样

3.9分 最喜欢的洪尚秀的几部电影之一。一个男人在情人、妻子、追求者和前任女友四个女性面前的差异。毫无疑问，洪尚秀对男性心里的小九九看得十分透彻，他知道男性在面对不同女性身份时，会选择不同的态度，犹如日本av中，女优的各种身份角色和外貌形状一样，男性对于不同女性的身份角色同样会表现出截然相反的态度。 而影片最后那一场梦境，让我们看到了洪尚秀在《猪堕井的那天》中，对于梦境的再次演绎。身份互换、怪诞画面、情绪突变的梦境，都在暗示男主角潜意识里的性欲压抑。

很巧昨天打开洪常秀，今早就听闻洪金分手了，讲给室友听，与她争辩了几句爱与婚姻。男主换成河正宇我还能理解一下，这个男主的魅力在于？太虚伪了，在敏善面前一本正经，面对她的死亡时去拥抱了玉珍。玉珍的自私，谎言在她的漂亮和对流浪汉的善意面前都是纯真。这个我赞同我室友, 有些婚内出轨的男的就是个动物。另一方面，是韩国人在巴黎的画像，日记写得还可以，北韩那小哥扳手劲那段表演的细节好好笑。