夜以继日(2018)

这部片子的爱情套路有些老套，不过男女主演对故事的表演增色不少使得片子还是有看点的。我觉得朝子的饰演者挺漂亮的，至于其他的演员就没多大关注。从片子的叙述来说我觉得夜以继日应该说的是日久生情那一类的爱情而不是最后的片尾曲里面说的什么某个人夜以继日不断的探求爱情，所以让我感觉有点不太搭调。

你看眼前的这条河流多脏呀，可是她很美。这条河流就是爱情吧，虽充斥着残酷和绝情，但是它仍旧那么迷人，像这条河流一样夜以继日！

结合日本311地震的背景理解，忽然能理解女主说的之前的人生好似做了一场梦。爱情和激情消亡后，她对自己的自私非常坦诚。最后一幕，他们在看什么呢？人生忽然看到头，只剩互相纠缠了吧。

拍得很日本的法國片，因為法國所以過分自我瘋狂，因為日本所以過分瑣碎平淡，總之缺乏打動人的細節和演員，換一個更好的主角足以撐起整部電影

剧情意外的不无聊，日本爱情电影中少见的角色不扭捏，唐田英里佳演技自然又有力，如果能走出和东出的不伦影响，还是会有好的发展。2020看这部电影再结合不伦事件，可见她当时是真的被东出深深吸引，年轻时谁不遇过几个渣男呢，祝她好运吧。

日本版安东尼奥尼，这不是纯爱片而是日式现代爱情，虽然披着双面情人的狗血外衣，内里却阴柔鬼魅得不得了，女主角的思绪任由同一张面孔的男人牵引，自以为爱的是麦，但是当麦的脸与亮平的温柔平稳性格结合起来才达到她的理想状态，而前者只是提供了一个基础参照模型，在享受过后者带来的安全感过后，前者幽灵般的爱情就不存在了，毫无逻辑的人物轨迹与人类的道德标准相悖，却遵循了自己的内心情感，女人本身就是复杂的动物。

《夜以继日》绝对是18年最被低估的一部电影了。全然不是故事表面的狗血绿茶故事。迷惑性很强，煞白的光线与鬼魅的配乐有一股肃杀的矛盾感。这种矛盾感是源于女主本身，在似梦的初恋与现实的伴侣之间来回挣扎。似梦非梦所带来的朦胧感竟然让我想起了同是18年的《燃烧》。综上所述，《夜以继日》入选戛纳主竞赛单元不无道理，因为在我心中这就是部神片。

河很脏，河很美，河水夜以继日/日以继夜的流动不止 游离在关系之外，世界边缘的梦中人，与重复着日常生活的现实人，其实是一个人吧

《论如何把一个狗血的故事拍得高级》。日本的文艺片有一种相似的风格调性。冰冷的配乐好耳熟。集中补戛纳的片子的结果是远离人间烟火...

非常不错，人性的写照，同时也是爱情的真实剖析。 爱与依恋，朝子在依恋后的那一次才产生了爱，因为只有亮平与朝子一起看海。 而麦对朝子来说爱着却又陌生着，而对麦的爱的习惯的终结之时，即是对着爱着自己的亮平，又是对着亮平的依恋的爱的开始。 朝子不论怎样都是错的，对亮平，对自己，对伦理道德的反叛。 当朝子回到大阪时，亮平说:“我一辈子也不会相信你” 但最后亮平的接受在向朝子传达着“我会一直爱着你，夜以继日”

2019的戛纳电影节开幕了，大批中国的年轻影评人、购片公司、剧组扎堆前往，热闹非凡；对比1987年我拖着《湘女萧萧》的拷贝，只身赴展的冷清情景，真是天壤之别啊！在家里补看这部去年戛纳主竞赛单元的日本片，也算是一种间接参与。把一个狗血的爱情剧拍出了哲理及个性，显示了这位年轻导演的才华和潜力。据说去年在戛纳，此片是一分与五分并存的两级评价，我折衷，以为可以看看。

曾经的美好，再次照进现实， 那份刻骨，霎那间喷薄而出， 占据了你，整个身体和灵魂。 选择，毫不迟疑的背叛逃离， 证明，曾经的炙热丝毫未减， 潜意识的想法幻化成了行动。 这份冲动旁人无法理解， 有时自己也会被吓一跳。 所以，能理解朝子， 与麦决然逃离兑现曾经的刻骨。 所以，能理解朝子， 后知后觉到亮平才是爱情的归宿。 另， 导演把这么一个， 简单狗血的故事， 拍的这么超尘脱俗， 实属难得！ 【夜以继日】