R先生为什么疯狂地杀人?(1970)

R先生健谈的时候是只有在回忆起过去的时候，而非当下。他为何疯狂杀人，因为这个世界太聒噪了，而你又如此脆弱。喜欢这样的手持摄影。

25岁的法斯宾德就是这样的生猛和坚硬了，在日复一日的幸福生活里，在琐碎无聊的温存里，R先生走向死亡，他为什么疯狂地杀人？他为什么还不满足？烛台砸向邻居太太和孩子时，他们甚至没法出声音，他们终于不发出声音了。

这絮絮叨叨的日常，随着烛台砸去，终于结束了……或许，从未有人发现R先生的疯狂之处，正如几乎没有人曾正视过他一般(包括观众)——一只拥有美丽翅膀的雄鹰，而作为文明的囚犯他选择成为那个愚笨的傻子或揭穿系统恶行的疯子。

别人眼里的完美也许是自己活着被生活打击的苦闷，最后就是男人压抑过久后病态的爆发，毁灭他人也毁灭自己。这么命题作文式的片名倒还真会让我一直期待着“疯狂杀人”的场景，但看完才觉得无非就是个人的人性和意识在现实存在面前的一次彻底的崩溃而去抹掉存在销毁意识。波澜不惊、家长里短的生活表面自然是藏着个人内心的波涛汹涌，只是影片的故事处理多少有点极端，最后不爆发倒像是个白开水片，拍摄手法显得稚嫩，镜头的生活化十足，格外想脱离事件表面以旁观的心态去记录，但是耸人听闻和骇人听闻的多了反而就不稀奇。

影片直接回避了“为什么”，而以类似纪录片的形式呈现了R先生平凡的日常以及令人震惊且几近荒诞的结局。或许在思考“为什么”之前，权当把R先生杀人和自杀当作一种难以逃避的宿命。机械般的生活每个人都难以避免，人正是在这种无休止的重复中走向死亡。而R先生的杀人正是对机械般社会的破坏，是反抗，但结局已经注定，这必然是一个“爱比死更冷”的社会。所以影片的描述是最平常的生活化的，对“为什么”没有提供太多解答的钥匙抑或伏笔。对于“为什么”的思索不仅仅是R先生心理出了什么问题，不仅仅是社会出了什么问题，更是人类宿命的悲剧性和抗争的乏力。

1.影片在整体氛围的营造上，无时无刻不将R先生进行边缘化处理，从极为突兀的开头，一群人从一幢大楼的后门出来，其他三人谈笑风生，而R先生跟随其后或者衬托其侧，通过在这一段小路上边说边走的长镜头里，显而易见地传达与观众R先生的苦闷源头，另外再加以又辆车驶入小道堵住R先生一群人的去路，而后又倒车退回，这种处理额外增添与R先生的“堵”，即被生活周遭的压抑。 2.同时，镜头语言在影片八十多分钟的表现R先生日常的生活状态时，无时无刻不将注意力集中在冲突抑或热闹场域里，被排挤开来的R先生。他在镜头前的表演，呈现一种无话可说的寂寞处境，他在生活中就是一座“饰演”的无人问津的雕像。 3.末尾的杀人环节，以一场一镜的长镜头方式，来在摄影机营造的空间内，不断加压，最后的杀人，都可视为是被压抑与折磨之后的归顺。

明明是很多人的日常，放到电影里就变得琐碎沉闷难以忍受。冗长的长镜头，乏味的固定机位，对打镜头的缺失象征着交流的缺失。一路催眠到最后，连R的爆发也不能让人兴奋起来，变得与日常琐碎无异。有个改编舞台剧，让所有人都用固定节奏走路说话，最后再让R用这种节奏杀人，真是抓住了本片的精髓。

复健030.我最爱的题材，没有之一。给我的感觉就像dogme95版的第七大陆，去掉所有的戏剧化情节编排和镜头的美化，剩下的要多窒息有多窒息。R先生总是不出现在画面中，伴随着身边人的喋喋不休，没有反馈的交流，死水一样没有任何变化的日常，无法相信的信仰，太窒息了，连最后的杀人都这样冷不让你爽一下。

R先生是一家建筑公司的绘图员，表面上看，一切都是那么美好。温馨舒适的家庭、美丽能干的妻子和一个上小学的儿子，一幢漂亮的房子和不错的收入，R先生过着很令人羡慕的日子。

除了结局几乎都是一群中产男女冗长乏味的社交谈话，和小办公室永远也画不完的建筑图纸。我和R先生的忍耐限度在妻子聊了十分钟滑雪经历的那刻一起崩溃，正想双击退出电影，R先生就拿起烛台杀掉了房里所有人，黑白电视机唱着“伴我同行”。最后警察和同事们七嘴八舌打开卫生间的半扇门，R先生挂在白窗帘上，一切有了解脱与告别。又想起顾城。

6.6 《鬼火》相反的生活，却有相同的绝望与格格不入。R先生通过消灭生活庸常的制造者们，然后自我毁灭，阿兰则是用自己的死亡来增强关系进行伤害

很震撼，心理学好片，dead inside的人是如何悄无声息的走向毁灭的，毁灭过后也只是稀松平常，太可怕了R就是生活中的你我他啊