去森浦的路(1975)

有的人在路上寻找，有的人在路上流浪。不管是晚秋中假释女囚的回家路，还是这部片中的去森浦的路，他们总是在路上，安慰着彼此，却也错过了彼此。

公路电影；去森浦的路没有去夕张的路上精彩，这绝不仅仅是因为步行的原因；对大韩民族的情感接受能力远不如对大和民族的，高潮及以后部分极其恶心......

李晚熙的《最后一场电影》在《去森浦的路》上含辛茹苦的完成了。它好似通着人人心向往之的极乐世界，或许我们都是于寒冬素裹的雪野之中魂归乡里。幸然一路的故事都已是过去时，踩在脚下的雪像那消解纷扰的净土，耳旁呼啸而过的风如清算凡尘的佛音。来过，走过，爱过。人生真不如一袋交割清楚的鸡蛋呐。

用故作轻松的调子去叙说小人物的辛酸，凛冽的寒冬里素不相识的路人倒成为了彼此的慰藉，同是天涯沦落人的悲怆让三人踏上了旅程，却未能共同抵达一个终点。李晚熙的遗作有生活的挣扎，有思乡的情怀，以及苦中作乐的精神，不能错过的韩影。

★★★★70年代的韩国，就能拍出这样味道的公路片。有法国电影的味道，二男一女，相遇，熟识，最终离开，各自开始新的生活，森浦似乎永远无法到达。去南方，一切还有希望。

life is a journey。；一个离家十年的游子，一个到处漂泊的流浪汉，一个胆大天真的酒吧女，三个人走在去森浦的路上，看起来温馨快乐，我笑了。

李晚熙导演遗作，70年代（维新体制的统治和电影产业的萎靡）贫瘠的创作土壤上盛开的芬芳。实验性质公路电影，现实主义视点。现代化进程导致了“家”意识的集体缺失，曾经的森浦（归属感）早已远去，眼前的森浦不是故乡。

人物关系有点法国电影的意思，女主角一左一右一边挽一个，居然是两个大叔，年纪更大的最后成了兄长式的人物，想起《南国再见南国》。导演偶尔任性，片子好玩。前头的雪地完全是天地洪荒，来到城镇市集则有朴素灼热的人味，车站空间开始有了工业感，最后车子驶进现代化了的森浦，像是进入了超现实的场景

影片并没有特意去营造三人之间的感情，而是通过他们一起快乐地行走在路上的过程让观众感受到他们之间的友情和爱情，以至于让结尾部分的离别能更加地打动人，所有的离别都来自于相遇，所有的相遇都注定要离别，在人生的道路上“伤离别”是一个难以逃避的主题，其实对于这个情感的渲染本片做得是相当不错

韩国影展因为等《诗》的意外惊喜 失业、出狱、妓女 两男一女雪域漫漫的一路 寻找的是怎样的森浦呢 无乡无土的漂泊 纵是最后归家的也再找不到曾经的家园 之前穿插的所有温暖与希望也由此更让人心酸 看时就想起来梦旅人 粗粝中老年版的梦旅人像一颗老粗盐 梗在喉中久久难化

5.2/10 李晚熙已基本被我拉黑。和《休日》一样，总有一句台词被反复反复地提起，已经不像是婉转的富有灵气的俗诗，只是自怨自艾的念叨。季节景致过度单一，贫苦依托寒冷去表现。人物关系过度地暧昧与模糊，有点捉摸不定，配上草率的运镜，显得没有实体。

把人生道路的哲学理念具象化成说走就走的旅途，公路电影的魅力所在莫过如此，与陌生人相伴同行、途中偶遇趣人趣事就是人生道路的一段奇异征程，碎石铺垫且荆棘丛生的大路本是荒凉悲寂，合拍的搭档像荆棘的关节上滋出的小红花，细微的亮彩宽慰行人的疲惫。红花会凋谢，正如旅友到了岔路口会分别，生命中绝大多数时间依然是瑀瑀独行穷极无聊，但红花还会再开，去见证真挚的情感来来往往，嫣红姹紫