沉睡的人(1974)

以电影的视觉而言，其实拍的一般，就是行走加大段大段的独白，经典的原因只能归结于剧本，而剧本正正来自佩雷克的小说处女作《沉睡的人》，我要找来看看才行！因为实在是太契合我的日常了，那些懒惰与欲望、思索与怀疑、迷惘与黑暗、那些在自言自语中的自我省察、那些游走与观看、那些对他者及这个世界的看法、那些幼稚与情绪化、那些无法进食的沮丧和偶然的快感、那些行为与习惯，细致到包括那个抽取A牌的游戏都被描述进去了，简直和我现在的生活文本如出一辙。

存在主义的哲学冥想，诗意的黑白胶片极简主义的画面，学习社会学喜欢电影的乔治佩雷克是法国的瑰宝；当我们对现有的平庸感到无助的时候，试图实验性的发现另一种出口，最后真的有出口吗？………

25岁四叠半。你不再能感到雨落，也不能看到夜晚的降临，你不再是难以接近的、清澈的、透明的人，你害怕，你在等待克里希雨停。

全片无一句对白，风格化的影像伴随着旁白，主人公的避世、漠然、沉静以及内心不可避免的矛盾……放大了人之于时间空间环境的思考！

★★★。嗯嗯。比同年杜拉斯《恒河女》弱了些，同样操作，杜拉斯那种内功也就杜拉斯自己一人能做到。文本太过于强大，影像上虽然设计感太强烈，不过也足够优秀。本片里的主人公就是五月风暴里的人吧！带着太多属于那个时代该特有的愤怒和迷茫。

“一个到处许诺，一个坐办公室的人。他别的什么都不干，回到家后，躺下抽烟，等着晚餐时间的到来，然后又躺下，一直睡到第二天。星期天，他起得很晚，然后坐在窗前，看着雨或太阳，行人，沉默。整个一年就是这样的。他等待着，等待着死亡。”（加缪《手记之一》）

前40分钟为止#(20160519一刷)叙事上用了第二人称的旁白，旁白内容不断阻止时间的流逝，相应地，剪辑构造的时空也充满重叠、跳跃、亦幻亦真，声音设计只有少量的逼真性，许多声音都被加工得很抽象，产生了一些生活中没有的节奏。主创有Perec。从很多方面都可以发现该片对左岸派的继承关系。内容上看，注重沉思。我恰好在看Perec的《人生拼图版》，里面的角色辛普森与本文本片主角有不少相似之处。(中信出版集团，2018，p.242-248)

Ta chambre est la plus belle des îles désertes, et Paris est un désert que nul a jamais traversé.

这电影的神奇之处就是看着看着，就想着有没有小说原著看。个人觉得女声旁白直接拿掉，电影的摄影剪辑视觉效果更能突出。 综上，旁白让我分了心想去看小说。PS: 一直在等他自杀或毁灭。孤独，始终不了解的情绪，不想对这世界花费感情，又何必期待回报，最后呈现出的也许就是贪。从外获得始终不是究竟。

如果听得懂法语，在一个些许破败的电影厅看这部电影，大概会格外专注沉迷。黑白的场景，诗意的旁白，所能体会到的所有意义，电影本身已经失去剧情的含义，只剩下沉静的思考和茫然。像在描述孤独感，也像在描述任何其他。喜欢老电影。喜欢这句“你所能依赖的只有你那微不足道的避难所”。

Les cinq phases de la solitude: le détachement, la liberté, la non-existence, l'inconscience et l'acceptation.

极具个人色彩与风格化的作品，一种极简的生活状态；空荡的街，漫无目的的游弋，模糊了白昼黑夜；意识流的镜头，文艺范的旁白，一种生存状态的问询与展现！