其后(1985)

《其后》被导演森田芳光拍成一部怀旧色彩浓厚的文艺佳作，对明治时代日本社会的伦理人情有十分深刻细腻的刻划。森田芳光在影片中将小说中对中产阶级的质疑淡化为背景，而将焦点凝聚于男女主角的情愫上，其中镜头运用大胆停格，画面瞬间凝结的美感，以及构图、音乐、甚至是剪接的唯美诗意引人疑迷，有着对爱情凛然不可侵的气度以及怅然疾苦的冷冽美感。男女主演都非常不错，把明治时代的文人苦闷演绎了出来，优雅而幽怨。

说1985年的《其后》是森田芳光最好的作品，似乎也不为过，影片改编自夏目漱石的作品，被呈现的意境美，画面美，情感表达细腻柔曼，缠绵悱恻，欲说还休，余韵袅袅，似乎王先生从此片中得益匪浅，这点于《花样年华》、《一代宗师》等片中均有迹可循。

日本从不乏这类为情所困的悲剧，成濑的情迷意乱，木下惠介的风花，此情缠绵无声，细雨绵长，声声入心，森田芳光的音乐倒更不是滋味

我其实极其迷恋日本文学作品，以前读川端的《雪国》时心里就想，这么美的作品什么人才能拍出来又能保持书中自带的那种意境呢。日本文学中那种独有的大环境下夹杂日本民族的性格特点意境的风格太难把控了，故事拍出来不难，味道一样太难了。森田芳光这部作品就是那个味道，感慨他要是能在有生之年拍一部《雪国》是多么好啊。

9-，森田芳光01#，克制型的日本暧昧，都表现到灵魂深处了，就是不说啊。 我需要你，我才算活着。哪怕最后的表白 最后的圆满，也没冲破那份压制。

爱情可以相让，但决不能再见，再见其后，就按压不住汹涌澎湃的内心。女主虽然生活窘迫，但她的愁绪却由暧昧不清的爱情带出，双方你来我往但小心翼翼的气韵完全被抓住了。觉得整个松田家都适合这类“游手好闲”但又危险迷人的少爷气质。

看其后我最大的感受，是怎么用这么安静的手法表现出那份炙热爱情的。全程男女主都没说过一个爱字，只有男主跟他嫂子说过：我现在有喜欢的人了。 雨天与百合花，玻璃杯子与清水。 “我很寂寞，你一定要再来啊。” “我需要你，才算是活着。”

摄影，演员和配乐都很精妙；理想的漱石小说改编电影当如此——或者包括其他更多作家；一些表现主义的镜头出乎意料，这可能找到了再现小说中微妙心理的一个方式；(为什么代助最后不在电车上？）有的人只有其后，因为之前的事一直没有结束，另一些人，(啊！），只能谈论后来的事，因为没有之前。

日本人刻画的女性形象让我近年来竟没那么喜欢看日本电影了。扭捏作态和滥情让人想快进。高光时刻是从花瓶里舀水喝，和华尔兹音乐下的闪回镜头，能看到王家卫偷师的地方。

高对比的那个夜樱镜头美得令人心碎，喝花瓶水那段的内心活动细腻至极，森田芳光就像学院里毕业的寺山修司，少了几分异色，多了几分柔情。

基本是爱不上森田芳光了，半天憋不出一个屁的感觉，镜头缓慢流动，节奏近乎于在安静午后翻书一般，电影也是彻底文学化的，甚至看不到暗流涌动的内心活动，就真如禁欲一般。还有怎么就突然结束了

总喜欢在看过其他很多类型的电影后在看看日本老电影，就像读完很多西方小说，被那种热烈、开放、现代式的文化渲染后，看看日本古典小说，回归那种东方文化中独有的纤细委婉、缠绵慰藉的情感，在这个大方，外向的性格被无限放大的年代，或许这种感情也会慢慢消失吧