祖与占(1962)

法国新浪潮为法国电影艺术化的发展奠定了一定的基础……法国电影在很多地方都有自己独到的相似性……影片里的女主玩弄男性的时候确实挺渣的……

法国新浪潮的代表作，特吕弗的《四百击》和这部《祖与占》。凯瑟琳游离在祖与占甚至还有其他很多男人之间，这个女人从心所欲，自由到极致也不会在意别人道德的评判，一言不合就会跳塞纳河。把老实人祖吃得死死，而当占选择和前女友复合结婚时，凯瑟琳开着车载着占冲下桥，双双殒命。想起萨特和波伏娃的那种恋爱关系，不结婚，对方也可以同时有其他伴侣，没有了条条框框的束缚是否就是真爱呢，一言难尽。

《特吕弗的爱情观》以及《稚童一般的经典三人行》以及《导演对于电影中时间的强大掌控力》以及《绝对的生命泉源中相对的缘分》以及《新浪潮席卷法国导演们的自由创作风格》… …导演正是因为太过清醒，才会有所谓的占的转变；也正是因为这份清醒在电影中格格不入，才会有为自私的“爱”的坠海。

耶新浪潮no1特吕弗 前半太喜欢了 黑白小人 特立独行义无反顾的凯瑟琳好美好美 小火车小木屋旋转围绕楼梯都好好看 塞纳河边咖啡厅 法国真是我的梦

这种事拍成电影挺难的，因为并没有发生太戏剧性的冲突。我还是搞不懂法国新浪潮，还是更爱香港新浪潮。在我看来一段特殊的关系，生活少有，如何能用它说明爱情，而片子还有战争和“火光照亮了新时代”，是不是也在说点别的呢。对于自我到极致的人，真的是又爱又恨，一方面他们勇敢无悔，抗住压力，追求个人体验，另一方面他们不负责任，享乐主义，而我们信奉中庸的普通人，又能如何珍惜自己的生命和生活呢？

这种诗意欢快的奇情故事恐怕只有新浪潮的法国能拍得出来了，在中国的文化语境下对标《小城之春》就是另一番结局了。 特吕弗的电影像在讲童话，娓娓道来，人物像提线木偶，虽走向无法阻止的毁灭，但是不会看得很压抑，基调轻快的文学性质和独特的新浪潮电影语言使得这部电影具有文学和电影本体的双重性。 被安东尼奥尼摧残了以后一对比，好看是真的好看。

Dans le tourbillon de la vie, On a continué à tourner, Tous les deux enlacés. 纯粹自由，热烈相爱，法国新浪潮

看了如此多的法国爱情片然而对欧洲这一套爱情观实在是接受不住，就是要来回反复无休止地“折腾”，宁愿让别人和自己痛苦也依旧要折腾，跟这些人谈恋爱真的需要心智人格都无比稳定与健全（我宁愿让这种人滚远些 可说到底这究竟是真诚到了极点反而显得虚伪，还是打一开始就不知道自己想要什么以至于思辨到最后永远悬在空中成了一条“爱情狗“…… 越来越对所谓新浪潮没有什么感觉了 像一群鲜嫩可口脆弱的孩子

法国的浪漫素有威名，本片女主角的精妙在于导演择人之妙。为何？ 让娜·莫罗的家庭成员是: William Friedkin（前夫） / Jean-Louis Richard（前夫） / Teodoro Rubanis（前夫）

对我来说所有不是一对一的爱情片看的都会有点不适和难受 这女的就是纯属有啥大病 自私自利 占也好不到哪去 凯瑟琳一直都更偏爱占 全片最让人舒适的就是结尾 谢谢凯瑟琳让祖终于得到了解脱 电影很棒 毕竟新浪潮

高级文艺版的3P。凯瑟琳太自我自私了，祖、占、阿拔都在围着她转。凯瑟琳能有许多情人，占收到前女友的信，就吃醋受不了。我最心疼和最爱的角色是祖。记得战场上一个士兵的绝笔信写的很棒：你的乳房是我爱上的唯一炸弹！特吕弗也许想表现新浪潮当时的一种爱情自由和浪漫。

个么不是很懂 大概和一战一级随之消亡的绝对的自由信仰爱情有关吧 祖与占也好 凯瑟琳也罢 现今都成了一堆废墟 想到毛尖有篇文章的标题“一寸灰” 有空再研究新浪潮和特佛吕弗好了