艺妓院的凉子(1999)

不是爱风尘，似被前身误。56年日本颁布卖春防止法，成濑巳喜男《流浪记》、深作《艺妓院的凉子》以此为背景，均为杰作。后者在视野、人性深度和激昂进取的人生态度方面令人击节，不愧是深作大神！

前半部故事线太弱，拖拉琐碎，从女老板给凉子筹划出道开始渐入佳境，两代艺妓那场对话让人感动，最后凉子破处那场戏，华丽夸张的场面渗透出无限的悲凉。富司纯子 演技一流，把一个落寞的老艺妓演活了。7.4

7/10。在本质上艺妓和“食客”都存在残酷的竞争手段，拜金狡猾的老板娘给催账的和服店伙计递烟、勾画着将来惠顾的虚假承诺，随后提议分期付款让已抽上的伙计想递回烟又没法子，正如艺妓嘲讽道“钱才是道德核心”，无仁义的人情世故和黑帮战争一样黑暗，对这种处世方法的洞察使深作欣二采取了非常阳光、幻境的色彩基调：凉子偷偷望着锯木厂工作的熟人青年，光线温柔，笑容开朗，说明了凉子要把这自由的想象深埋进心理再踏入卖贞的牢笼。结尾凉子在一群老艺妓前考核舞蹈，她回忆起家中沉重的工作、只会抱怨失业的哥哥和辍学的妹妹，黑白色调穿插凉子跳舞的过程，前辈们强颜欢笑、一夜欢聚后目送凉子，贫困的人没有选择余地。艺妓躲不过禁止卖淫法的时代冲撞，又无暇参与时代，仅与出租车罢工擦肩而过，因为有抢夺情人、和服价格等太多琐事令自己心烦。

凉子在京都河边穿着木屐嗒嗒的跑着的声音，让我想起了一些声音，关乎童年，关乎纯真。她站在遥远的地方，远远的看自己暗恋的男孩儿，然后在老人面前褪去了衣服，她在微笑。实在是非常催泪。

深作欣二怕不是日本的柳永。 凉子回家和父母兄弟姐妹一起吃寿司的那段， 去城里远远看心爱的人的那段， 女主人里江和第二个金主bargain 的那段。 “我的理想是自由自在。” 猛虎落泪

在成为妓女之前，却早有了一个妓女的梦想。有男人问艺妓，你们对贞洁这种东西怎么看？艺妓回答：我们是不能有一点贞洁这样的念头存在的，不然什么也干不成，我们能做的就是取悦男人。可是凉子全身赤裸的那一刻，才突然明白此时的她却是那么贞洁，在破处之前就刹那脱变成女人。这便你是微笑的原因。

非常唯美的片子，交合的场面也充满了神圣感。老板说在成为舞妓前凉子可以回家住一晚，她坚持不要，但当老板说可以去玩一下，她就去看了自己的青梅竹马，但最终擦肩而过只留一下一滴泪。最后凉子装扮好走上花街的那段，决绝的笑容真是看哭了我，老板和姐姐们就像是她真正的家人一样，一直守望着她

虽为艺妓，身份卑微，生存艰辛，但仍有对同性的同情心，这种虽处逆境，但心仍高洁的人性让人感动。凉子为了家人的幸福，牺牲自己，去做一个“玩具”，也许她不会得到家人的爱和理解，可她依旧愿意牺牲自己，这种自我牺牲的精神，虽然不太赞同，但还是很敬佩。不像《艺伎》那么精美，却很真实。

艺伎题材或者说妓女题材大多数都是讲的“不是爱风尘，似被前缘误”的故事，不过这部并没有从头到尾愁云惨雾，更多展现的是艺伎们嬉笑打闹的生活，虽然也不乏心酸，但其中艺伎们笑对生活的坚强性格十分令人佩服。两个主演都很棒，富司纯子一举一动都风韵十足，宫本真希对暗恋对象的最后一瞥十分动人。

仪式程序层面极度梦幻化和圣洁化并不能改变肮脏事实的本质，可名为「认同感」的光环这么一套，却也真实的更加容易接受了。所有人都贺你大喜，你有什么理由不喜。曾经那样幸福美好过，往后悲凉苦楚，悉数归咎于「命数」便罢。反观婚姻亦如是。

从角色入画高浓度美感就一以贯之的杰作。深作独立执导倒数第二部作品。对于看惯了鲜血四溅（情节）+凌厉剪辑（风格）的深作受众来说，本片的日常、平淡和缓慢（剪辑）着实令人不适，但如果从现实主义视角出发，深作反而通过表演和情节的速变加快了节奏，居室的纵深空间和摄影角度的变化相得益彰，音乐和运动的节奏正相匹配，片中老板娘献身筹钱和女主跳舞回忆段落深深传递出悲壮之情，女主回忆中的定格画面又深具风格之美。当然最动人处在结尾，光影摇曳中的仪式感完成，女主裸身侧躺，俨然女神下凡，那一刻，美与情绪，都攀升至最高点

“为了钱，牺牲再多我也愿意。”——真是一句话道出底层人民的心声。片子一定程度上颠覆了我对艺妓的印象——不是说好卖艺不卖身的吗？还有最后一段油画般的镜头搭着略带巴洛克风格的大气配乐，所行之事看着怎么就那么违和呢？