式日(2000)

“当今各种媒体，包括影像，都在迎合那些无聊人群的娱乐需求；抑或，为那些害怕受到外界伤害的人提供有限治愈。因此，拍摄设备性能无需太高，只要赤裸裸强调话题性或是报道名人的丑闻，只要有，英俊漂亮角色构造虚构的幻觉。我自己也是，一天接着一天做着白日梦，往虚构世界中逃避。”语境和今时今日符合。尝试着独自探索以及面对选择后的逃避也依然自省般与自己对话谈及世界的看法，逃避如最后一道防线，其脆弱性取决所没有拥有安全感的程度，但又是唯一权宜之计。式日与母亲，问题的根源性似乎是庵野秀明爱探讨的。

《式日》 其实我没有想到这是HE 从开始到最后一天 才意识到 ：喔原来她真的被救赎了 不管从哪种方面来说我还是会在一定程度上羡慕她 她可以说：“你知道明天是什么日子吗？”“明天是我的生日我不想一个人度过所以你可以陪我吗。” 她的明天永远是她的生日 她可以以这样的方式将能够带来轻松与快乐的人留在身边 在她和岩井俊二所饰的导演相遇后的每一天都 是倒数 我以为是她死亡日期的倒数 但是是她重生的倒数 不过这种幸运的救赎就发生在电影里了 这种渗入到神经里的原生家庭阵痛居然可以被爱治愈吗 可能还是我太悲观局限了 说不定这可以真实存在

七层楼每一层都代表她心里的一个秘密，唯有地下室的秘密不可轻易触碰，最神秘也最痛苦。父亲的缺席，母亲的忽视，她的痛苦源自家庭。 影片中的独白也许是女孩幼年时的自己：“被遗弃，被虐待，自甘堕落，尝试了多种方法，却仍然恐惧得不停颤抖…” 当她谈其喜欢铁轨的理由：“两条铁轨，永远并行，不会相交；而且两根铁轨相互陪伴对方。所以喜欢。” 她每天都去天台边上站着，如果想离开她就放手，不过每次都没有放开。她大可不必付诸行动，这只是面对死亡的态度。 女孩的居所一直是昏暗且封闭的，直至最后他们拉开红色的窗帘，那天是“32日”，是否真的会有这一天？今天恰好是1日，我刚刚度过31日。现实告诉我，没有32日。 最后我知道，12月7日是她的生日。 哈哈十九年前岩井俊二就已经在拍Vlog了，他拍得很前卫。

意识流电影精神面上的体现果然是看似很松散但却又不过分到随意。似乎总能在每一帧轻描淡写的平静叙事中，通过视觉色差突兀、扭曲的镜头语言表达；亦或是或平静或急转的音乐、耐人寻味的人物内心独白，综合给人以致命一击的压抑感和独特的思维见解。这样的电影真的需要耐着性子看，这样的导演也真的需要静下心来认识。很难相信这是一部在2000年完成的片子，影片不经意透漏出的很多思维认识直到19年后的今天我觉得依然受用并值得所有人深思。

有些看不懂，男女主在某种程度上都算是本色出演了，岩井俊二出演木讷的艺术家，原著作者本人出演歇斯底里的女主，或许是太过私人化的心理素描，所以缺乏便于解读的逻辑，一个被背叛的孤独女子的内心日记。

看庵野的真人电影竟和看岩井的动画电影一样让人跳脱。要不是间或出现的倒计时日期和EVA类似，真看不出来庵野大神居然也能拍出来另一种颓丧和死别的情怀。岩井应该是本色出演吧，那种木讷和违和的青稚。关于生死，没什么多想说的，如果遇到女主这样，我才不会设法挽救，一块疯癫，做爱，卧轨多美啊～ @2018-01-24 21:44:50

「爱」很厲害，他用爱把她的心结打开，尽管中间感到疲惫想离开，可他发现自己爱他，不能抛下她。铁轨，他吞吐的说：我喜欢你，她说：你说谎，他向前一步，坚定的说：我喜欢你，她说：你说谎，他又向前一步，说：我喜欢你，她沉默，他走近她，轻抚她的头发，拥他入怀，我知道，他已决心与她在一起，不管怎么样，都要在一起，我才放下心，因为如果他离开了，女孩什么时候会好呢。喜欢红色雨伞，喜欢黑色风衣，喜欢他的沉默，她的任性与温柔，祝福他们。是一位導演與一位脆弱的女孩。

我去！！！庵野秀明指导！！岩井俊二主演！！！这会是怎么一部电影啊！！！！画风和调性确实很庵野！！！！文艺晦涩我看了好几次才看完！！！形式感和艺术调性真的太棒了！！！

在以前我只会觉得“什么嘛 面向低龄群体青春期少男少女的作品” 啊不 现在看也是这种感受 不过突然发现女主很多情感很多情绪我也有啊 很多镜头是我想拍的

不断重复封闭阴暗潮湿的今天，最后越过今天的明日的生日（既新生），庵野秀明个人风格的实验片，分镜剪辑和《eva:真心为你》一脉相承，情感处理上也与其相似，属于一个人的“人类补完计划”，岩井俊二本色出演男主一角

女主角是翻版明日香，旁白的女声是林原惠美，最后给出的字幕：只要微笑就可以了。原来又是一场补完计划。对我来说，完美解答了关于生活流电影eva化是什么样的这个问题，原来答案一直就待在这里了。 影像本身就像是eoe中插入的实拍画面的延伸，不止于意识流等手法的一系列作用，还揭示着一种最简单也是最单纯的对现实空间和物质本身的迷恋，这些全部体现在了庵野秀明拍摄的电线杆 电车 轨道 玩具模型 城市建筑这样的空镜上面，也一并调和了梦境与现实的关系：所谓的梦是现实的延续。所以庵野秀明最后的破局也回到了现实主义的叙事上，搬出三把椅子，让岩井俊二见证母女之间的对谈，由此走出了逃避现实的梦境。而就观众来讲，回归对现实生活中空间和物质本身的关注，也是一个对世界重新保有热情的途径。

①我不太喜欢这种创作者主观感受表达意识过强的作品，可以看得出女主角表演非常投入，和剧情非常合拍，一查原来她就是原作编剧；②女主角是典型的儿童时期受家庭创伤很重，长大之后沉浸在自己的世界无法自拔的自闭型女性，每天问岩井俊二演的男主：知道明天是什么日子吗？男主都要哄她说：是你生日呀，她才暂时安心，从来不管男主的感受，视线从来向内而不向外，共情能力为零；③岩井俊二作为演员接这部戏，兴许是想体验一下不同的挑战，但这种极度引人不适的女人，加上几乎没有情节，只有感受和情绪的长片，观影体验欠佳；④现实中女主的爸爸是好莱坞一个硬汉明星，我看过他的电影，硬汉爸爸和他的前妻没有给女主一个很好的童年，所以才有了这部暗黑的作品。