爱与时尚(1998)

日本高中女生援助交际的现状（旧状）。真心为你里把拍摄的真人电影插进去我是很喜欢，而这两部 爱与时尚加式日 粗糙的影质及可能接近于也更适合于动画或者特摄的手法让我觉得这不行。我可以把这理解成地下电影，独立电影，是怎么搞出来的呢，应该是eva大火后资本找到庵野让他拍的吧。飞跃巅峰我也很不喜欢，只有EVA了不起，庵野先生可能就是和岸本尾田“一作漫画家”类似的“一作监督”吧。爱与时尚更好些所以改标一下。滑轨镜头就是把DV绑小火车上让它沿着轨道跑

第一部庵野秀明！摄影机框架的变换与多角度多视野的切换让整个视野偏向伪记录中走向后现代实验。标题取得也很大胆，爱与时尚-物质与欲望。以及在记录援交的同时，也揭示了隐患。

城市空间被少女手中的DV媒介重新压缩，复制，装配，《爱与时尚》之中，庵野秀明对于三次元空间的处理却是完全二次元的，摄影机被剥离了沉重的外壳，开始如同手机中收发的信息，在城市中幽灵般地游牧，叠化，如同lcl化的碇真嗣，并骇入不可能之空间。全片之中，观众通常位于充当着纯粹的，富有诱惑性的“原质”，在一个夸张的鱼眼镜头之下被置于“物体”之后，与人物进行互动，这种互动并非假象，也没有情动，庵野秀明小心翼翼地将后者及其可能性剥离出来，确保它是机械的，非人的影像产物。

由于没有生活在日本社会中,真的无法理解他们高中生的援助交际文化.看了真的觉得很恶心,片头的镜头是怎么拍摄的？把摄像机塞到女主角裙子里吗?虽然拍摄挺新颖,但是无法接受.

记录了日本电话交友的年代，片名应该改为消费主义下的赚钱大作战，说到底本质上是个教育片啊，告诉大家女孩要自重啊，不要被物欲吞噬啊。所以还是太过小清新了，既然配以这样的镜头方式，选择这样的题材，就应该更狠一些，但是小千真的好美，继菜菜子之后成为我的新晋女神。太美啦！！！妈的

虽说是庵野秀明首部真人电影，但是一装比就知道是老江湖了。全片的镜头该说是老贼在炫技还是满足趣味好，总之就是很“时尚”，符合电影“少女狂想曲”的主题。19岁的仲间由纪惠啊~~~

BD都拯救不了的渣画质，数码质感还是鱼眼镜头还有60fps的帧率似乎没有电影感。还有这集合了eva班底的主创，接着在真人电影中用上了eva式的剪辑方式，还配上了古典乐，镜头上则把可能的机位用了个遍：火车轨道视角、贴近地面的爬虫视角、大角度仰视、第一人称视角 、裙底视角、杯中视角、电视机屏幕视角，加以各种怪异的运镜。但在这种实验性质的呈现中，片子中的4名JK的日常对话却非常自然流畅，完全可以从中窥见日本在世纪末真实的时代气息和笼罩的消费主义心理。 所以联系起来，我觉得这片子也达到了一种极致。设想你是个装逼青年，想要拍出来一部不同寻常的带有技术实验气质的剧情片，而家里只有一部破DV，你也想着把摄像机摆来摆去，那这片子应该就是你能拍出来的电影的极致了。

庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女援交的题材，剪辑既像法国新浪潮，又融入以动漫思维构建的视觉分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的视觉体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的时代来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢捆绑自身了。

AT field开了一半。一扫对援交的偏见，援交少女都是肉菩萨啊！另外，还有比此电影更时尚的存在吗？三刷《love & pop》，到片尾监督:庵野秀明（新人），顿时有恍若隔世的感觉。抛开庵野夸张电影语言的壳，仍能清楚意识到自己还会想看他的电影。随处举一个part: 在裕美最后的梦境中提出成长在友情中的残酷，你的朋友们日渐坚定过你、成熟过你、自律过你，你裹足不前，大家大踏步前进，有种被抛弃的感觉，这种感觉很痛苦吧？你孤寂，羡慕，不曾似大家大方放肆活过，但你仍想维持你们自在平等的维度，你有着狗一样忠诚的性格，你甚至妄图回溯至往昔……很不忿吧？不过，若然你不再执念于此，意识到你仍可存在的话，不妨抱着那颗心，你可能是最善良真诚的那一个。此老小子监督总能在扒掉充满报复性的影像形式后补完一些徒留的好意

AT field开了一半。一扫对援交的偏见，援交少女都是肉菩萨啊！另外，还有比此电影更时尚的存在吗？再看《love & pop》，到片尾监督:庵野秀明（新人），顿时有恍若隔世的感觉。抛开庵野夸张电影语言的壳，仍能清楚意识到自己还会想看他的电影。随处举一个part: 在裕美最后的梦境中提出成长在友情中的残酷，你的朋友们日渐坚定过你、成熟过你、自律过你，你裹足不前，大家大踏步前进，有种被抛弃的感觉，这种感觉很痛苦吧？你孤寂，羡慕，不曾似大家大方放肆活过，但你仍想维持你们自在平等的维度，你有着狗一样忠诚的性格，你甚至妄图回溯至往昔……很不忿吧？不过，若然你不再执念于此，意识到你仍可存在的话，不妨抱着那颗心，你可能是最善良真诚的那一个。此老小子监督总能在扒掉充满报复性的影像形式后补完一些徒留的好意

庵野秀明+村上龙，光看这对组合就会想看的电影，整个片子浓浓的庵野style：幻灯片和空镜头的切换，独特的视角和围绕青少年内心的意识流。故事很有意思，在最后连续两次对援助交际的嘲讽，果然还是很痞子。

1.世纪末的媒介风景，DV镜头的各种尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，电话交友、储存在电信平台的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女援交。对比园子温的网络自杀网络。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。