千禧曼波(2001)

千禧曼波，开场十分钟我以为我开错片子开了王家卫，昏头脑胀看到高捷出来恍然大悟哦侯孝贤。舒淇很漂亮，不过我是从来不喜欢歇斯底里的爱情的，基本隔绝了所有青春片。

舒淇颜粉狂喜 疯狂截图 除此之外就…有点像bg版春光乍泄 但vicky对豪豪的包容毫无说服力 前半部分显得冗长 我一直等着高捷这个救世主的出现 但是后者更加缺乏魅力 突然的消失也很无语 再加上第三人称旁白太出戏了 对台湾社会风貌的折射不如侯导其他作品（难怪千禧曼波存在感这么低） 镜头美学也没啥出彩的 今年千禧风回潮我才搜出来看 这个片名和开头让我翘首期待侯导的Y2K…然而后面也就配乐比较千禧吧

喜欢这个名字，千禧曼波。人类美妙而复杂的感情呀，不一样的故事上却总看到自己的影子。到底会爱上多少人，被多少人爱。另外舒淇太美了，声音也美，总是忍不住存下她的念白。

电影街的广告看板灯照着飘雪，千禧曼波，尽是爱恋里疼痛。但故事里的人那么美，回忆里十年前最炙热的爱情，值得男孩女孩把最好的年纪埋进陈年大雪。侯孝贤城市的开端，或许应该叫做…男孩再见，男孩。

讲了一段幼稚的、病态的亲密关系和一段跟大哥的成熟的沉默恋情，剧情和结构都松松垮垮的，完全靠舒淇和高捷两个人的气质和气场撑起来，一部非常不侯孝贤的侯孝贤片子。

很不侯孝贤的一部电影 我遇见了一个能为自己收拾满屋垃圾的人 她说我像千禧曼波

《尼罗河女儿》后，第二次把镜头对准台北。侯孝贤的主角似乎都和都市隔着一层，《尼罗河女儿》里固定长镜头和都市的浮华混合出一种奇异的疏离感，而《千禧曼波》中长镜头的景别选择更近，以至于画面常常处于主体失焦的状态，是和故事中无所事事的都市青年一样散漫。侯孝贤的的都市像是一张浮粉的脸，艳丽但浮浅，不断被打断的Melodrama看得我非常痛苦，只有舒淇是值得聚焦精神的，长廊微微晃动的升格跟拍是美的，红衣湿发泪眼是美得，但这美然而也就止于一种戏剧化的情绪，无可探索。夕张是借来的乡土，用来填充都市的空乏，在我看来是露怯了。

「電影即為夢境的現實化」：我想《千禧曼波》絕對是此話的最佳代言人，侯導次佳（我最喜歡的還是《風櫃》）。 開場舒淇漫步著中山陸橋，其實侯導不只是慣用這種長鏡頭調度，更喜歡用「空間」來帶觀眾長驅直入進影像之中，尤其最關鍵的「開場戲」，侯導+天文+林強+賓哥+廖桑=delicious movie。

记不清楚第几次看千禧曼波了。只知道此刻，在2021年的起点睁眼闭眼都是烟雾缭绕，霓虹闪烁，一种推进属于侯孝贤电影永远的写实，一种情感属于我个人，夕张的雪与时间，永远定格在感性的无言。林强的A pure person 幻灭了一切2020年的悲伤。画外音的舒淇，天桥上的舒淇成为了永恒之美。混乱的混乱，蔷薇的名字是迷茫。我爱你，2021继续带着一点迷茫与无知，曼波世间。

舒淇和侯导的首次合作，且开场慢动作外加冷色调的舒淇漫步在基隆夜色里的镜头就注定了本片会是一部气质比较别致的“侯孝贤电影”，看完将近两小时的全片后，感受也确实如此。当然，某些部分还是能看出还是我们熟悉的侯孝贤。几段迷离又让人难忘的感情(有爱情，亦有友情)，搭配上林强的配乐，给人回味无穷的感觉。舒淇第二次提名金马影后同时提名戛纳最佳女演员，表演的确够惊艳。高捷又演了一个有情有义的“大哥”，仿佛是《南国再见，南国》里的他的角色的延续。后劲很足的一部“非典型”的侯孝贤电影。

8/10 个人第七部侯孝贤电影，喜欢。喜欢灵动起来的侯导，喜欢二十几岁拥有无敌气质的舒淇，喜欢高捷大哥的江湖气，喜欢李屏宾的摄影、林强的配乐、杜笃之的音效，喜欢开篇的升格长镜头，喜欢结尾的那段旁白。 一种状态、一种情绪。得到、失去，等待、离去。迷茫、游离，像浮萍一样无依。

4星电影，私心5星，可以看成南国再见续作。 高捷应该发现了，在侯导电影里演黑帮，一点都不拉轰，还很倒霉，小弟没一个靠谱的*_*