距离(2001)

是枝裕和的早期作品虽显沉闷但影像中处处显示着生活的诗意。个人风格初成，结合日本社会背景，描绘主人公的生活，剖析他们内心深处最真挚的情感。

可以看到城市与远郊的距离，我们与最亲密的人之间的距离，肉体与灵魂的距离，人与世界的距离。开头汽车被偷是在阻断追溯的来路，结尾烧掉木桥是要扼断灵魂的去路。只是到最后也没能理解或者说认同整件事的动机，所以很难代入情感吧。

以为深山老林的背景会有什么跌宕起伏的剧情，结果恰恰相反，电影里的每个人都有意思的保持着距离，其实是心的距离，宗教让几个逝者迷失是因为消除了心里的距离，五个孤独的鸟之说挺有意思

时间的距离 物理的距离 人和人心和心的距离 当两颗心不再接近 你甚至会诧异裂缝从何时开始 即使每日朝夕相处 你也不能体会其灵魂的温度

最后一幕美得不可方物，cast背景的流水声，迷雾中的深山穿行，夜间漫谈。 距离太远了，所以对于观看者来说情绪也太疏离，去年的那部同样讲犯罪之后剩下的人如何面对生活和记忆的台剧我们与恶的距离和这部电影相比则完全不是一个风格。

关系亲密的人也存在沉默的距离，因偶然而聚在一起的五个人却保持着微弱的联系。没有背景音乐，只能在潺潺的流水声中，不断晃动的手持镜头下，动态与无声静态画面中感受过去与现在交织的隐痛。这样的距离，是那么近，又那么远。 （被迫get新技能：听日语看英文翻译揣摩人物对白）

亲人的无因罪行被背负在自己身上，祭奠之桥上的自己与他人之间永远的隔着莫名的距离，思念他们么，是思念他（她）的全部还是纯洁的那个人

剧情非常有意思，不是单纯的讲邪教的危害，而是用不同时间不同角度来展露邪教的每一个侧面。就连逃跑的人也并非是聪明人，其实是个懦弱、不懂教义的人。希望和周围人产生距离，拉近和神的精神距离而进入了邪教。留下来的人却因为家人的死联系起来。对教祖父亲不了解的儿子通过参与这种形式而了解了父亲。里面对于“神”的讨论印象深刻，相信这个世界上有和神一样的东西，比如人和人的联系，如果有东西能强韧到“神”的程度，或许就不会有人选择进入邪教教团了吧。我们试图保留人和人的距离，其结果是减弱了任何人的联系。一片寂静中竟可以有这么多情感，爱恋、紧张、尴尬、思念，最后一切化作噼啪的火声消失

哪怕最亲近的人也有着自己不曾预料的距离，是枝裕和对于生死的探讨从始至终。 很明显也可以看出从是枝裕和依然在探索自己的风格，本片说实话有点空

也许我们自认为对身边亲人无所不知，换一个方式才会发现无形的距离，片子比较沉闷，依旧是缓慢的叙事，加上手持摄影的晃动，需要静心去体会。

有咩距离系比要通过自己三唔识七既人黎了解同自己本应该好亲密既人远既呢？五个主人公分别之后人来人往既车站长镜头同埋最后其中一个主人公烧相既长镜头太令人难忘了。。。

6.5/10 <大河恋>说: 我们仍然可以深爱一个过去不曾也永远不会了解的人；<距离>说: 在了解了一个人以后，继续深爱ta是需要极大的勇气的。结尾很好。