制服(2003)

切入点很有意思，平民与权力拥有者的区别好像就是一套制服，但结尾身穿制服的被便衣的制服，又再次将这一符号消解。几乎没有调度，摄影机放在那就完事了。

（男主有点刘烨那种神韵，特别是低头侧脸，贼像）制服，这个点真的妙啊，没穿它，我是畏畏缩缩、不敢大声说话、连搭讪姑娘都遭人白眼的裁缝，穿上它，我就是敢爱敢恨还能到处收钱的人民警察。其实刚刚我才明白，王晓剑身上穿的是制服，郑沙沙在影音店工作时穿的同样也是制服啊，她在那里时清纯可爱，可脱了制服她是妓女，或者是自己。她脱下制服时更生动了，他穿上制服时才更鲜活，你说，制服究竟好还是不好？看到艺术顾问是贾樟柯的时候，我才知道我中间睡了一觉不是没原因的，虽然我没睡过贾樟柯的电影……刁亦男的电影是倒着看过来的，他真的是越来越会传递信息了，还有从处女作就开始有的基因和个人色彩。

符号化的身份、生存空间和内心图景 展开叙述只有事件，然而这事件和我内心预设的故事性与人物矛盾是完全有偏差的，结尾制服被便衣追的爆发点倒是尚有余味。从制服联想到了艺术家盛奇的行为艺术个人解释，制服在中国特别有现实意义，制服是国家机器的象征，很有意思的现象是民工和普通人都喜欢穿这种衣服，甚至要饭的都穿这种衣服，我想这是他们的心里都没有安全感，穿这种衣服就安全了。这种衣服在中国是一种权力，代表着一种力量，意思是你不要碰我，我家里有人就是穿这个的，穿了这个好像对旁人想怎么着就怎么着.........

无主的制服是一种无指称的权力能指，《制服》对应着它中文的两重含义，暗示着一种身份/权力的授予，以及失控的暴力，情色隐喻，一个菲勒斯的指示物。 被权力之城堡拒之门外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戏之中的“角色扮演”，又等同于超级英雄影片之中通过“变身”获得匿名性的超级英雄。至于后者，主体的“变身”意味着某种作为大他者的力量或机构（authority）通过他的身体进行言说，而《制服》通过被掏空的大他者从而将“言说”呈现为环形。 《制服》的现实主义视听只不过是假象或技术不成熟的结果，刁亦男在处女作中尝试着一种结构游戏，并借助晓剑这个主体的行走路线重构了一个权力视域之下的工业城市之中的荷尔蒙内耗，电子铃声，以及冰山一角的地下世界，直至某种超现实的幻境，似乎可以将其称为cyberpunk。

制服的诱惑果然强烈啊。制服，像征着权力 、地位、金钱。男女主二人都是双重身份，而且彼此接纳这样的身份。下层人们也要生活，也有欲望，也有爱情，但却来得这么粗糙、随意。然而，他们还能奢望更多吗？嗟叹不已。又是开放的结局，然而，一切尽在不言之中，男主牢狱之灾是免不了。自然联想到《小武》，片尾发现贾科长果然是艺术顾问之一。

觉着还行，一套制服曝露了体制内的喊冤无门，权力压榨的社会环境，同时，那个时代身份上能够进入体制，无疑是一种镀金。因此，本来处社会底层的小建因为一套制服而有了自信，有了女友，也有了金钱，一套制服赤裸裸地表现了社会中的不平等现象，也揭露了那个时代的社会本质，进入体制就是硬道理。相较之下，在现在社会中，因为市场化，体制已经不算什么，更让人着迷和垂青的是物质，所谓宝马雕车香满路，如果现在要拍一部类似的片子，应该是把五菱宏光的标志换为玛莎拉蒂标志，改装一番，自有“娥儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”。

「制服」形成的「身份」和「真实」的隔阂与矛盾，依旧仅仅是被时代局限下相当粗糙和形式化的一种电影对于社会的反思，稚嫩且流于形式。

即使制作上比较粗糙，但还是看得出刁亦男的成熟和日后风格的影子；制服不仅是一种身份，还是权力和公信力，还是一个男人的尊严。

穿上警察制服以后，他才开始像个人。但是又随之变得那么可恨。扭曲，痛苦，最后骑车狂奔的镜头把全部感情宣泄出来。片子现实又脱离，刁导的一贯特色。

某一瞬间就变得很文艺，一对男女穿着各自的制服，隐藏着情欲在国企改制的大背景下各自生活。比较生涩，但已经有隐藏的感觉了。绿岛小夜曲很妙。

中国再难拍出这样的电影。艺术顾问：余力为、贾樟柯。刁亦男的起点已经很高，《制服》与《夜车》有相似的影像气质，视听方面也都比较粗糙。

作为处女作而言写出这样富有哲理的文本是相当厉害的！在一个充满戾气的社会中，制服的权力象征让人异化。尽管制作粗糙却也掩不住才华，实在佩服！