背鸭子的男孩(2005)

男孩走向成人是残酷的 。粗糙的质感，原始的美感是最能打动人的。独立电影导演应亮的《背鸭子的男孩》，讲述了四川自贡男孩走城找寻六年未回家的父亲的故事。以粗糙的画面丝毫不掩盖男孩那血淋淋青春的真实与生猛，是很难得一部处女作，虽依旧有处女作的稚嫩和经验欠缺的问题，但十分大胆的构思和人物、地域特色的独特设置，即使十年过去，在影像设备发达的现在，依然是一部值得回看的低成本电影。故事的场景对于从小生活川渝地区的人来说，是一种熟悉而遥远的生活记忆。最后提及下影片的配乐，该配乐由张尧完成，在一个情节节点上，音乐让影片从现实渐进入男孩的内心世界，如同凝视。

3.5比想象好看很多 有限的条件极力放大电影的特点 也很有电影美学的设计只是后来有些美学重复。背鸭男孩的夏天比菊次郎残酷

片名应该：大水将至。全篇以大水要来为情绪牵线，倒是不错。鸭子篓原本是挺好的道具，比如人行地下道里的桥段，远处是俩人近处是鸭子篓。但从逻辑上说，又做作了，本来是筹路费，结果像个符号一样随身携带，像是标榜了。歌曲咱们都是有口福的自贡人。“找你爸爸真的那么重要”这句话从警察嘴里说出来实在不合逻辑，从刀疤说还凑合。刀疤被杀。警察被撞。最后杀父亲更是不合逻辑，纯粹为了效果。

三个父亲角色的幻灭之后，他还是把他爸带回了家。也完成了自己的转变。事件集中发生的戏剧性比较强，不过以一个第一次进城的男孩来看，不牵强。最后他脱掉了红背心，他年少懵懂的象征应该也在此一并消失了。 结尾党政交接暗示得很有意思，不过现在想来有些讽刺吧。

与贫瘠却脉脉温情的乡村相比，拥有着完善教育体系、医疗水平与生活品质的城市背后，充斥着暴力、欺骗、迷失、冷漠与幻灭，规训了男孩的日常生活秩序与入世准则。从意气之下离乡到城市历经世事后回归原乡，从驶入新世界的城际客运汽车到确立新规则的城市公共汽车复归践行处世之道的客运汽车，男孩寻父，为的是确立父权制和根脉的合法性；而弑父，为的是建构主体性与求得身份认同。然而，时代碾压下的破碎家庭，下一代的主体性和身份是虚无与因果轮回的，如同脱下警服的警察仍被世俗所抛弃，脱下文字符号的父亲也变成了空洞的能指，寥寥无他。

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三万块能够拍出这么完整的长片相当难得。刀疤男教徐云像男人一样吃西瓜、局子里醉汉戏弄警察、徐云去小溪里的佛头许愿、一座水位上涨需要撤离的城市，都是这部片子的闪光点，幽默而诗意。如果导演能对镜头做更好的取舍、收缩一下叙事节奏、减少一些多余的嘈杂的背景音，这部电影会更好。

汛期警报与悲剧的酝酿发生有互文的意味。背叛家庭的父亲也许在某种程度上也背叛了生养他的农耕文明，但显然他无法融入所谓城市。刻在他骨子里的是小农经济体制下繁衍而生的愚蛮的劣根性。少年埋葬了五十块钱和父亲的一绺发，像是在心底默葬他所经历的商业社会里的阴暗与情义，以及，他骨子里流淌的世袭的农人的忧愁。以一种残酷的方式切断了来时路与归去之路，无处安放的魂灵，在最好的年纪里，浪费了他最最宝贵的一切。

想起了菊次郎的夏天和偷自行车的人，导演在空间上的处理很高级，结尾个人认为欠妥，理由如下，1，找到或者找不到父亲其实不重要，他把他杀了和没杀很重要，导演在空间上的处理本来就是留空间，反而在这条我看似不重要的线索上给得很满很足很实就损伤了整体美学。如果能给一个虚的结尾，观众自行判断杀没杀，那余味十足，空间也更强烈了。2，杀父亲的视听暗示已经非常足了，你在给实就好像你在怀疑观众看不懂一样。但是这个片作为这么点钱能完成到如此让我很震惊，导演的才华已经不用说了，局限的不是设备和资金，而是才华。

全片最喜歡水中佛。 (不知道為什麼，很想也去那條江流上與他同歸於盡。) 洪水，蒲扇，鄉音，那種潮濕與粘稠的空氣。就是我的四川記憶。

7.3分。开篇字幕：感谢所有的朋友无偿演出和参与拍摄，特加一星。本人对这类重在自我表达的导演的影片不是很感冒，重在自我内在表达难有同理感 那种借由一个少年看世界的影片个人更倾向于《十七岁的单车》那种故事叙事。这种影片应该是外国人比较喜欢 或 他们眼中的中国，最起码也是他们想看到的那种。影片属于 蛇身虎尾 很难撑起整部影片 影片结尾不用想 关键词一定是 悲凉 刀即凶器 。“获得奖项再多也与市场无缘”但影片需要多元化才能健康生长。洪水是在交代背景吗？不然它和故事的关系是什么。 预：7.7 “挑毛病是最没有技术含量的 胡哔哔只能..”

低成本独立导演作品，谢飞和焦雄屏夸赞过画外比画内更丰富的影片。弑父取发，河中佛像，长镜头，暗线的洪水暴涨与结尾的暴雨，呼应主人公的心情。地缘特色与社会风貌，公路片架构-寻父目的，一路以来批判讽刺社会，辛辣之极，很优秀的作品。声音设计有优有劣，导演风格统一，但有时候拘泥于长镜头也需要从内部节奏发生变化，不然太过单调乏味，演员调度和景深镜头的长镜头调度处理很见水平！