沙漠之梦(2007)

3.5；这部和《豆满江》可以构成联动，小男孩的名字都叫“昌浩”，且身份都是脱北者，最后都以空旷邈远的远景中个体的踽踽独行结束。背景移至蒙古，依然是身份的无法确认和文化的夹杂。叙事性非常稀薄，但空间的调度和场长镜中蕴含的信息量都异常丰富，男女欲望的隐晦流露有一点点像金基德。驶过的坦克，广播中的核弹新闻，张律的影片永远不会让社会背景缺席。

紧随《芒种》而至的《沙漠之梦》是张律关于“去哪里”的诘问。在他颇受金基德影响的游牧世界里，那片逐渐荒芜的草原不说很难长出什么奇异的生命来，至少也极容易令人迷失方向。由于文化不通造成的疏离感将这场热切的梦关入了冷宫，而那条注满人的终极孤独和必然与人交流的《大河》尚在跨过边界的远方。

韩国和蒙古的结合有些尴尬，一些场景的使用略微刻意，且不克制。朝鲜族，朝鲜，韩国所带来的身份认同问题一直是绕不过去的核心母题。表达上想说的过多，还是有些散漫冗长。真不喜欢这种平摇镜头，不知道张律导演怎么这么喜欢，致敬洪尚秀吗？另外，这片在柏林输给了同样拍内蒙的图雅的婚事。

在韩国电影资料馆借了DVD。身处异乡，再看最后一个横移镜头有了新的想法，其实张律这时对于国境线的处理就有了明确的想法。政治划分了边界，但对于人来说，两边的风景没什么不同，路摆在眼前，走就是了。张律在去韩国前拍的电影，对国界线的镜头空间处理，应该没有人比他更厉害了。

张律总能用简约包容丰富的东西。蒙语和朝鲜语，言语不通造成交流困境，却也不影响生活在一起，人与人间的交流来自心照不宣的情意相通。作为朝鲜族，张律也总是一直关注朝鲜这个群体以及国别边界的问题。大量的无对白场景，也许很多人刚看会很不适应，但其中的意境和情感你感觉到了么？

张律早期电影中的人物都像是纯粹的装置。电影中的人物也有行为，但大量的中景远景所产生的距离让观众对人物难以共情。电影中的人物就只是这个残酷世界中被随意挪移的棋子，它们的唯一作用也就只是展示这种残酷。 @2017-07-19 23:04:48

张律的母题大概就是身份认知和地域认同 叙事的稀薄和稳定的长镜 对空间的讨论从来不少 对欲望的表达也不算隐晦 社会永远是他电影的背景布//我想起了看《唐诗》时候不喜欢的感觉 各方面的粗粝感仿佛一张磨砂纸不断蹭着柔软的兽皮

使用固定机位展现时间的凝滞感，以去中心化的构图突出空间的延伸感，以手持式镜头展现角色的漂泊感。作为一个拥有跨文化身份的导演，张律似乎是有些分裂的，但他的乡愁，以及对身份认同的渴望，构成了他完整又独立的内核。

莫名喜欢的一类题材。故事和《豆满江》有些联动，男孩的名字都叫“昌浩”，都是脱北者，父亲都死了。忍不住想象了一下如果是寺山修司或者金基德来拍摄同样的题材，会用什么样的叙事方式，一定更加超现实吧。

需要真正将其视为「梦」，无法沟通的男女、广袤的沙漠（却处处有人的痕迹）、突兀而过的坦克，与隐藏无法抹去人类社群对个人的影响。似乎是徐情最后一部作品，亦如一场幻梦后的一瞥。

好过《唐诗》不及《芒种》，虽然表演明显有质的提升，张律也有意地在主题和内容上延续了与此前作品的某些联系，但整体拍得太寡太干，缺少应有的灵性。

大多数人生活其实很无趣，不抽抽烟，喝点酒，打打炮，人就如行尸。而朝鲜的人们除了精神上的逃亡，普通人的生活也过不上。荒凉的沙漠是绝佳的背景。